5.　　　 踌躇 (　　 )鞭挞(　　 )祈祷(　　 )罪孽(　　 )胆怯(　　 )翡翠(　　 )蜿蜒(　　 )执拗(　　 )憔悴(　　 )

4.　　　 脂粉奁(　　 )朔方(　　 )凛冽(　　 )稽首(　　 )睥睨(　　 )污秽(　　 )迸射(　　 )虐待(　　 )

3.　　　 黯然失色(　　 )搓捻(　　 )繁衍(　　 )迁徙(　　 )花团锦簇(　　 )冥思遐想( 　　)期期艾艾(　　 )

2.　　　 禁锢(　　 )轩昂(　　 )颔首低眉(　　 )广袤无垠(　　 )黝黑(　　 )尴尬(　　 )正襟危坐(　　 )

1.　　　 不逊　 匿名(　　 )诘责(　　 )喝彩(　　 )绯红(　　 )深恶痛疾(　　 )文绉绉 (　　 )眼翳 (　　 )宽恕(　　 )

11、唐 朝 李白 的《渡荆门送别》中用有动的视角来描写景物变化的是：山随平野尽，江入大荒流。《登岳阳楼》中道出亡国之臣的愤懑的诗句是：万里来游还望远，三年多难更凭危。它的作者 陈与义字 去非，号 简斋 ，是南北宋之交的著名词人。

10、唐朝 诗人 王维“大漠孤烟直，长河落日圆”充分体现了诗中有画的特点：从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。……

9、《归园田居》作者是 东晋(朝代)陶渊明 中“但使愿无违”中的“愿”指：按照自己的意愿生活，不在污浊世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场中“为五斗米折腰”强。

8、文中作者强调“独往湖心亭看雪”表现了作者：认为芸芸众生不可为伍，反映了他文人雅士式的孤傲。

7、“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”用的是白描手法，其妙处是：抓住景物特征，一痕、一点、一芥、两三粒，高度抽象概括，长短、点线、多少、方圆、动静结合，寥寥几笔，传达出景物的形与神，表现出悠远脱俗的趣味。