③中国乐器的性格大多都是悲剧性的，马头琴更是这样，而且往往是拉马头琴的人还在那里调着琴弦，那悲剧的味道就出来了。它是一种骨子里哀伤的乐器。草原的晚上是一无遮拦的空旷，你站到蒙古包的外边去，天和地都是平面的，没有树也没有山，什么都没有，忽然，马头琴就那么浑厚地响起来了，拉的是什么?是((嘎达梅林》。那样哀怨，那样悲伤，那远方飞来的小鸿雁真是令人柔肠百转。听马头琴演奏这支曲子的时候你最好要喝一些烈酒，但是不能太醉，也不能一点也不醉。这时候你也许会被马头琴感动得流泪――那是一种极好的体验。马头琴也能演奏节奏快的曲子，比如《骏马奔腾保边疆》，节奏是很快的，配着敲打得一如疾风暴雨的木鱼，让人从心里怜念那骏马们踏来踏去的草场，如果是碰巧刚刚下过一场雨，想那草场一定是一塌糊涂的。演奏这种节奏快速的曲子不是马头琴的本色，马头琴的本色就是低沉、苍凉、迂回、哭泣般的浑浑的音色。二胡和马头琴相比，还有那么一点点亮丽在里边。马头琴即使演奏那些调侃一些的曲子，仍不失本色，如蒙古民歌(《喇嘛哥哥》，这支曲子有很明显很强烈的挑逗性，但一演奏起来，还是脱不

掉悲剧的味道。

    ④箫是极孤独而不合群的避世者，需要更大的耐心去领略，需要想象的合作。不是铺排得很满，而是残缺的，就像马远画笔下的山水，再好，只是那么一个角落，树也是一枝两枝地吝啬在那里半死不活，需要读它的人用想象和它进行一种合作。听箫由要闭上眼睛，要让自己暂时离开柴米油盐的现实，饿着肚子和有着强烈的欲望是无法欣赏箫的。箫的性格其实也是悲剧性前，是一种精神境界里边的凄苦。箫和笛大不一样，笛是亮丽的，“芦花深处泊孤舟，笛在月明楼”，这一声笛是何等的亮丽；也是这一声笛，月色才显得更加皎洁，诗的意境才不至于太凄清。笛是乡村的，箫却是书生化了的。你看牧童会在牛背上吹着一曲欢乐的曲子，乐哉悠哉，是何等的悠闲，可你无论如何也难想象出牛背上牧童会吹一支洞箫。

    ⑤理解音乐永远是个性化的，上百上千的人在一起听音乐，真不知道人们在那里各自听出些什么?乐器是有性格的，它静静地待在那里什么也不是，一旦被人操纵着。它的性格就出来了，该是什么就是什么，往往是，到了后来不再是人操纵乐器。而是乐器操纵人了。

    (节选自《中国民间乐器的性格》，有删改)

    ②莎士比亚，文艺复兴时期英国杰出的戏剧家、诗人，主要作品有《哈姆雷特》《威尼斯商人》等，其中选入中学课本的《    》是他最著名的一部爱情悲剧。

(2)①花卉，是古诗词营造意境常选的意象之一。四时之花不同，各有其妙。如屈原在《离骚》中就以兰草来自况：“扈江离与辟芷兮，                     ”陶渊明在《饮酒》中借诗句“                     ，悠然见南山”中的菊花来表现自己的悠闲自得；同样是写菊花，李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中“                     ，憔悴损，如今有谁堪摘?”的词句却表达出词人截然不同的情感。姜夔在《扬州慢》中更是借“                  ，年年知为谁生?”来表达一种历尽丧乱、物是人非的感伤。

    ⑤人生得意须尽欢，                     。(李白《将进酒》)

    ④                     ，凌万顷之茫然。(苏轼《赤壁赋》)

    ③                     山顶千门次第开。(杜牧《过华清宫》)

    ②仰观宇宙之大，                     。(王羲之《兰亭集序》)

(1)  ①                      ，则知明而行无过矣。(《荀子?劝学》)

13、补写出下列名句名篇中空缺部分。(两题任选一题)(5分)