下面对诗句的赏析不恰当的一项是（   ）

（戴望舒《我用残损的手掌》）

赏析：这两句诗描写出诗人的“手掌”终于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是没有被日本帝国主义践踏的解放区。可是由于祖国的大片土地已被日本帝国主义所占领，因此，诗句在感情表达上，依然是忧郁的、冷色调的，表达出诗人对苦难中的祖国无法言说的情感。

下面对诗句的赏析不恰当的一项是（   ）

（戴望舒《我用残损的手掌》）

赏析：这两句诗描写出诗人的“手掌”终于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是没有被日本帝国主义践踏的解放区。可是由于祖国的大片土地已被日本帝国主义所占领，因此，诗句在感情表达上，依然是忧郁的、冷色调的，表达出诗人对苦难中的祖国无法言说的情感。

下面对诗句的赏析不恰当的一项是（   ）

（郭沫若《天上的街市》）

诗中由“街灯”到“明星”的联想，吸引着读者的视线从人间转到天上。

下面对诗句的赏析不恰当的一项是

1. A.
   山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门送别》）赏析：“随”表现出群山与平野的位置逐渐变换、推移，写出空间感和流动感；“入”渲染出江水汇流的磅礴气势，展示了诗人的广阔胸襟。
2. B.
   大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）赏析：诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光。笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被王国维赞为“千古壮观”的名句。这里的“圆”字与前面的“直”字，都用得逼真传神，难以言其妙处。这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感。
3. C.
   塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。（范仲淹《渔家傲?秋思》）赏析：这是词的上片，重在写景，以“异”字统领，突出塞外与中原地区秋景的不同。
4. D.
   只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。（戴望舒《我用残损的手掌》）赏析：这两句诗描写出诗人的“手掌”终于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是没有被日本帝国主义践踏的解放区。可是由于祖国的大片土地已被日本帝国主义所占领，因此，诗句在感情表达上，依然是忧郁的、冷色调的，表达出诗人对苦难中的祖国无法言说的情感。

下面对诗句的赏析不恰当的一项是

1. A.
   北国风光，千里冰封，万里雪飘。（毛泽东《沁园春·雪》）这三句总写北国雪景，把读者引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界。
2. B.
   山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门送别》）这两句诗描绘了长江进入中游以后，江峡渐尽、平野旷出、江水开阔的景象。
3. C.
   蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。（《诗经·蒹葭》）这一章中前四句是写景，金秋露浓霜重；后四句是抒情，伊人情深意长。
4. D.
   远远的街灯明了，好像闪着无数的星星。天上的明星现了，好像点着无数的街灯。（郭沫若《天上的街市》）诗中由“街灯”到“明星”的联想，吸引着读者的视线从人间转到天上。

下面对诗句的赏析不恰当的一项是

1. A.
   东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）这两句是议论，诗人感慨由于东风不给周瑜方便，导致二乔被关进铜雀台。
2. B.
   落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》）这两句以落花为喻，表明诗人心志，虽然辞官，但仍会关心国家的前途和命运。
3. C.
   塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。（范仲淹《渔家傲·秋思》）这是词的上片，重在写景，以“异”字统领，突出塞外与中原地区秋景的不同。
4. D.
   而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡／我在这头／大陆在那头（余光中《乡愁》）这节诗以“海峡”作为“乡愁”的具体对应物，将故乡之思上升到家国之思，深化了诗歌的主题。

下面对诗句的赏析不恰当的一项是

1. A.
   通知眼睛被渴望所灼痛的人类／和远方沉浸在苦难里的城市和村庄（艾青《黎明的通知》）诗句表明“黎明”将降临到人类居住的地方，把光明和希望带给渴望着它的人们。
2. B.
   君子于役，苟无饥渴！（《诗经·君子于役》）此句细腻地表达了征夫之妇对丈夫无有归的无奈，思念。——他祝愿丈夫不饥渴。词句中虽无一个“怨”字，但是“哀怨”之声可闻。
3. C.
   暂伴月将影，行乐须及春。（李白《月下独酌》）诗人不耐孤独，邀月携影，高歌起舞，开怀畅饮，体现了放旷通达的性格。
4. D.
   八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）这里描绘了沙场征战的场面。日行“八百里”，写出了行军速度之快；“五十弦翻塞外声”，写出了军乐的雄壮。