题目内容
9、 ，思君不见下渝州。（李白《峨眉山月歌》）
试题答案
9、夜发青溪向三峡
补写下列名言名句
①君子博学而日参省乎己，________。（荀子《劝学》）
②峨眉山月半轮秋，________。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。（李白《峨眉山月歌》）
③舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。________，蓬门今始为君开。（杜甫《客至》）
④寄蜉蝣于天地，________。（苏轼《赤壁赋》）
⑤三军可夺帅也，________。（《论语·子罕》）
补写出下列名篇名句中的空缺部分。（两题任选一题）（5分）
（1）屈平疾王听之不聪也， ，邪曲之害公也。（《屈原列传》）
黄鹤之飞尚不得过， 。（《蜀道难》）
，千金散尽还复来。（《将进酒》）
边庭流血成海水， 。（《兵车行》）
，思君不见下渝州。（《峨眉山月歌》）
（2）其称文小而其指极大， 。（《屈原列传》）
，枯松倒挂倚绝壁。（《蜀道难》）
呼儿将出换美酒， 。（《将进酒》）
新鬼烦冤旧鬼哭， 。（《兵车行》）
此夜曲中闻折柳，______________ 。（李白《春夜洛城闻笛》）
查看习题详情和答案>>补写出下列名篇名句中的空缺部分。（两题任选一题）（5分）
（1）黄鹤之飞尚不得过， 。（李白《蜀道难》）
，武皇开边意未已。（杜甫《兵车行》）
，乾坤日夜浮。（杜甫《登岳阳楼》）
，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢， 。（司马迁《屈原列传》）
（2） ，惟有饮者留其名。（李白《将进酒》）
其文约，其辞微，其志洁，其行廉。 ，
。（司马迁《屈原列传》）
，思君不见下渝州。（李白《峨眉山月歌》）
星垂平野阔， 。（杜甫《旅夜书怀》）
查看习题详情和答案>>补写出下列名篇名句中的空缺部分。（20分）
（1）黄鹤之飞尚不得过， 。（李白《蜀道难》）
（2） ，武皇开边意未已。（杜甫《兵车行》）
（3） ，乾坤日夜浮。（杜甫《登岳阳楼》）
（4） ，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢， 。（司马迁《屈原列传》）
（5） ，惟有饮者留其名。（李白《将进酒》）
（6）其文约，其辞微，其志洁，其行廉。 ， 。（司马迁《屈原列传》）
（7） ，思君不见下渝州。（李白《峨眉山月歌》）
（8） 星垂平野阔， 。（杜甫《旅夜书怀》）
查看习题详情和答案>>填空。（前两小题必做，后四小题任选三题做）
(1)唐宋八大家中江西籍的作家是欧阳修、 和 。
(2)“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”这是 （作者名）精心构思的《 》的著名开篇语句。
(3) ， ，颁白者不负戴于道路矣。 （《孟子·齐桓严晋文之事》）
(4)杜甫《兵车行》一诗的警策句是：“ ， ”。
(5)舳舻千里，旌旗蔽空, ， ，固一世之雄也，而今安在哉？ （苏轼《赤壁赋》）
(6) ， 。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 （李白《峨眉山月歌》）
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阅读下面文段，完成下题。
莱辛是认为绘画没有超越时空的艺术手段的，但他却也看到绘画中有超越时空的现象；对于这种现象，他是持否定态度的，他说：“把在时间上必然有距离的两点纳入同一幅画，就是画家对于诗人领域的侵犯，是好的审美趣味所不能赞许的。”又说：“如果绘画把不同的时间放在同一空间去描绘，它也就同样不是摹仿的艺术而只是解说的工具。”因为莱辛把文艺看成是“摹仿的艺术”，所以否认了超越时空的艺术手段。
黑格尔则认为这是一种象征型的艺术，是“东方原始艺术”。雪中芭蕉这种超越时空象征寓意的艺术手法，是中国画重要的艺术传统，直到今天的国画中，尤其是写意画，仍然普遍地采用。传统戏剧表演上的“程式”，也是带有象征性的，同样可以不受时空限制。同一场戏，可以利用各种“程式”表现出不同时不同地的内容。台上走一圈，可以表现骑马驱车，跋山涉水，经历数年数月，走过千里万里。有副戏台上的对联：“三五步行遍天下，六七人百万雄兵。”对联虽然并不工整，却表明了戏剧“程式”超越时空（以少总多的艺术特点。绘画和舞台艺术是最多时间和空间限制的，但通过超越时空的艺术手法，却可以表现出广阔的生活画面和深刻的思想性。
诗歌的超越时空的艺术手法，大体可分为实写和象征两种类型。实写这一类型，比绘画要来得自由。诗不像绘画要受到色彩、线条等外在感性材料的限制；诗歌虽然也要通过语言文字来表达，但语言文字这种传递的工具，不是构成外在形象的材料，而是唤起内在形象的符号。诗中画不是静的画面，而是动的情景。思想和感情的活动完全是在内在的空间和时间中进行的。因此诗中实写的超越时空手法不像国画那样受散点透视规律的制约，生活体验就是联系不同时间和空间事物的纽带。我们来读一读李白的《峨眉山月歌》：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
这首诗写了从清溪经过黎头、背峨、平羌三峡，前往渝州的江行体验和思乡感情，这种体验和感情统一了广阔的空间，作者的亲身体验把这不同的地域给统一起来了。诗中画可以用写实的方式超越空间，也可以用写实的方式超越时间。所谓超越时间就是把不同时的情景融人诗中画。例如王昌龄的《从军行》：
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
这首诗写边塞征战的情况，从白天离营出征，到夜里征战告捷，白天黑夜两种场景同入一个诗中画面，都是实景。和超越空间一样，超越时间同样不统一于景，而统一于人，统一于人内在的生活体验，所以一般都带有比较浓厚的抒情色彩。诗歌超越时空手法的另一种类型就是象征。张九龄《感遇》“兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁”，将春秋两季不同的花合在一起，时空界限被突破了。这里的春兰、秋桂不是实写，而是虚写，用以象征形芳志洁的美德，是作为象征的虚拟形象。超越时空的象征是一种“借景立言”的手法，所写不同时地的景物或人物，都是用以比喻、寄托、象征某种思想和感情的。
1．文中哪个意思能概括中国艺术超越时空的总体特征？写出这个意思。
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2．就超越时空来说，哪一种艺术享有更大的自由？这一点从哪里表现出来？
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3．划线的句子表明语言文字的功能是什么？这句话在文中的作用是什么？
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4．从学过的唐诗宋词中，举出“超越时空”的名句。
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