摘要：关于“音乐的变奏 一目.主要讲述了印象主义音乐.表现主义音乐和新古典主义音乐.建议教师讲清: (1)印象主义音乐及其代表人物 印象主义音乐产生于十九世纪末.是受“象征主义文学 和“印象主义绘画 的影响而出现的一种音乐流派.印象主义音乐带有一种完全抽象的.超越现实的色彩.是音乐进入现代主义的开端.它的音乐形式.织体.表现手法.基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都与古典和浪漫主义有着很大的分歧与差别.古典主义音乐的创作原则与风格是严谨.规整.浪漫主义音乐是注重情感的表现与激情的发挥.与之相比较.印象主义音乐并不通过音乐来直接描绘实际生活中的图画.而是更多地描写那些图画给我们的感觉或印象.渲染出一种神秘朦胧.若隐若现的气氛和色调.在乐曲的形式上多采用短小的.不规则的形式.以便更好地体现出印象主义音乐较为自由的特点. 法国音乐家德彪西是公认的印象主义音乐的集大成者.象其他法国作曲家的作品一样.德彪西的音乐是标题音乐而不是绝对音乐.十九世纪末.法国出现了一派叫做“印象主义者 的画家和诗人.他们追求的是一种梦幻的美.于是作曲家德彪西力图用音乐来达到“印象主义者 用绘画所达到的同样效果.在使用新的和声和音乐方面.德彪西是现代音乐的先驱.他建造的那种古怪的.非尘世的音乐.主要是采用完全没有半音关系的“全音阶 和许多在空气中根本听不见的“泛音 .德彪西还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的带有闪烁性的音响效果.起初人们听他的音乐觉得不知所云.但当他们听惯了的时候.便发现其中妙趣无穷了. (2)表现主义音乐及其代表人物 表现主义音乐.这个现代音乐的第一个主要流派.是以奥地利音乐巨人勋伯格和他的两个学生贝尔格.韦伯恩为代表.紧随在印象乐派之后产生的.一种相悖于印象乐派的美学思想和创作技巧的音乐流派.表现主义.以其极大的主观性着眼于人类精神与体验的直接表现.在抗衡着印象主义客观性的同时.追求形式上的最大自由.打破旧有的传统观念的囿限.显示其表现主义的最大自由.打破旧有的传统观念的囿限.显示其表现主义的共性特征.表现主义音乐的最大特征.是无视传统.无视规则.不追求庞大.夸张.刻意追求精致.纯朴.抛弃印象派的玄妙模糊.力求于音乐表现的简洁.单纯.明快和热烈. 勋伯格.生于维也纳.奥地利作曲家.勋伯格家境清寒.曾在银行当小职员.他作曲靠自己摸索.后来与其门生韦伯恩和贝尔格一起形成“新维也纳乐派 .为十二音作曲技法的开山鼻祖.基本上自学成才.早期作品受勃拉姆斯.瓦格纳影响.后逐渐倾向于无调性.代之以半音阶风格的十二音体系.从而开创了二十世纪现代主义的音乐理论.1933年勋伯格流亡到美国.后加入美国籍.晚年创作由朗诵.男声合唱.管弦乐演出的名作〈华沙幸存者〉.用音乐向纳粹提出强烈的抗议.其音乐理论与作曲体系对世界有较大影响.主要著作有.和等. (3)新古典主义音乐及其代表人物 第一次世界大战以后.西方音乐中一方面出现了许多实验性的流派和思潮.另一方面一些重要的作曲家都经历了一段较为稳定的风格发展过程.新的美学观念和音乐思维层出不穷.从20年代初到50年代.新古典主义可以说是影响面最大的一种音乐流派.新古典主义在美学思潮上.不但否定浪漫主义音乐的标题性和主观性.也否定后期浪漫主义及其引伸出来的表现主义那种夸大的幻想和表现.新古典主义主张音乐创作不必去反映紊乱的社会和政治.主张采取“中立 或“艺术至上 的立场,创作应该回到“古典 中去.回到“离巴赫更远的时代 去.那里有音乐的纯粹的美,作曲家应该摆脱主观性.而以冷静的客观性把古典的均整平衡的形式.用现代手法再现出来. 新古典主义最典型的是斯特拉文斯基的舞剧音乐..和等.这些作品有的选自古代神话故事.有的采用中世纪的宗教题材.在音乐上则力求模拟古代音乐风格并以现代的技法与之相结合.从而形成一种新型的拟古的音乐风格.

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