摘要：由中国古建筑的框架结构所决定.作为屋身之一部分的墙不担负承重作用.窗的设置也就较少受功能上的限制.更多地具有审美的功能.我国古代的诗词很早就表达了对窗的审美意识.中的“盈盈楼上女.皎皎当窗牖 .生动地描述了一个满怀愁思的女子.凭倚楼窗.望见“青青河畔草.郁郁园中柳 而引动对心中所爱的怀想.名句“窗含西岭千秋雪 .“两山排闼送青来 .皆是写因窗得景.由此欣赏到了大自然秀丽的风光.又“绿窗春梦轻 .“午窗残梦鸟相呼’’.无论是轻梦.还是浓睡.都要凭借窗户.捕捉天籁.将自然界的种种微妙变化.融入人的意识.以铸就一个:迷离幻妙的梦境.中林黛玉的云:“寒烟小院转萧条.疏灯虚窗时滴沥.不知风雨几时休.已教泪洒窗纱湿. 窗带来了秋风冷雨.而一腔悲绪也化作滴滴清泪.浸透窗纱--. 窗的功用被移植到园林建筑中.其意义更加丰富.明末清初的戏剧家李渔曾于,孚日轩中.作“观山虚牖 .又名尺幅窗.无心画.因轩后有一座小山.虽不高大.但其中丹崖碧水.鸣禽响瀑.茅屋板桥.却无所不备.李渔裁纸数幅.做画之头尾.镶边.贴在窗的四周.所谓“实其四面.独虚其中 .虚.却非空.乃纳屋后之山景于其中.园林艺术中的借景手法.便即如此. 窗除“通 以外的另一个作用是“隔 .这与其说是功能上的作用.不如说是审美上的意义.它巧妙地利用人们视线的局限.增加空问的变化.而引出朦胧的诗意.如园林中粉墙上的洞窗或漏窗.隔开两个空间.使人在此一边看到彼一边.二者构成对景.本来是咫尺相望的景物变得含蓄幽深了.在恍惚迷离的气氛中扩大了空间感觉.从而使空间得到了延伸.而隔墙相邻的景色若隐若现.愈觉深幽空灵.更引起向往之情.它利用人们视觉上的错觉.起到了扩展景深的作用. 此外.一段粉墙.几竿修竹.这是一个幽雅的小景.但稍嫌“实 了些.在墙上开一方漏窗.阳光洒下来.筛下斑驳的图案.与婆娑的竹影互为映衬.实墙的封闭感便消失于竹木风姿之外.使园景风情有加.韵味无穷.这又是化实为虚的作用了. 如同我国的古典诗词一样.我国古建筑中的窗.也是抒情的.它或潇洒疏朗.或玲珑秀巧.抑或透漏幽邃.这需要我们结合中国的传统艺术去细细体味.方能解得其中三昧. (节选自赵丽雅)1．下列对“窗的审美功能 的表述.不符合原文意思的一项是 A．在“盈盈楼上女.皎皎当窗牖 两句诗中.窗的审美功能体现在一个满怀愁思的女子.凭倚楼窗而望见楼外的景致.引动了对心中所爱的怀想上. B．在杜甫“窗含西岭千秋雪 和王安石“两山排闼送青来 两句诗中.窗的审美功能体现在因窗得景.诗人能凭窗欣赏到大自然秀丽的风光上. C．人们在睡觉时.无论是轻梦.还是浓睡.大自然的声音有时会融入人的意识.形成一个迷离幻妙的梦境.这是窗的审美功能在生活中的体现. D．林黛玉的诗:“寒烟小院转萧条.疏灯虚窗时滴沥.不知风雨几时休.已教泪洒窗纱湿. 窗的审美功能体现在因窗外的景致引发的情感变化上.

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