摘要：[作者]:杜牧 [作品]:山行 远上寒山石径斜. 白云生处有人家. 停车坐爱枫林晚. 霜叶红于二月花. [注释]: 这首诗描绘的是秋之色.展现出一幅动人的山林秋色图.诗里写了山路.人家.白云.红叶.构成一幅和谐统一的画面.这些景物不是并列的处于同等地位.而是有机地联系在一起.有主有从.有的处于画面的中心.有的则处于陪衬地位.简单来说.前三句是宾.第四句是主.前三句是为第四句描绘背景.创造气氛.起铺垫和烘托作用的.末尾一笔重写之后.戛然便止.又显得情韵悠扬.余味无穷. [作者]:杜牧 [作品]:题乌江亭 胜败兵家事不期. 包羞忍耻是男儿, 江东子弟多才俊. 卷土重来未可知. [注释]: 杜牧会昌中官池州刺史时.过乌江亭.写了这首咏史诗.“乌江亭 即现在安徽和县东北的乌江浦.旧传是项羽自刎之处. 首句直截了当地指出胜败乃兵家之常这一普通常识.并暗示关键在于如何对待的问题.为以下作好铺垫.“事不期 .是说胜败的事.不能预料.次句强调指出只有“包羞忍耻 .才是“男儿 .项羽遭到挫折便灰心丧气.含羞自刎.怎么算得上真下的“男儿 呢?“男儿 二字.令人联想到自诩为力能拔山.气可盖世的西楚霸王.直到临死.还未找到自己失败的原因.只是归咎于“时不利 而羞愤自杀.有愧于他的“英雄 称号.第三句“江东子弟多才俊 .是对亭长建议“江东虽小.地方千里.众数十万人.亦足王也 的艺术概括. “卷土重来未可知 .是全诗最得力的句子.其意盖谓如能做到这样.还是大有可为的.为上面一.二两句提供了有力的依据.而这样急转直下.一气呵成. [作者]:杜牧 [作品]:赠别二首 娉娉袅袅十三余.豆蔻梢头二月初. 春风十里扬州路.卷上珠帘总不如. 多情却似总无情.唯觉尊前笑不成. 蜡烛有心还惜别.替人垂泪到天明. [简析]: 这是诗人与所爱女子的两首离别诗.能将自己的放浪行为袒露出来.表现了诗人的真诚直率. 第一句就形容了一番身姿轻盈美好的样子.全诗正面描述女子美丽的只这一句.就这一句还避实就虚.其造句真算得空灵入妙.诗用压低扬州所有美人来突出一人之美.有众星拱月的效果.杜牧此诗.从意中人写到花.从花写到春城闹市.从闹市写到美人.最后又烘托出意中人.二十八字挥洒自如.游刃有余.真俊爽轻利之至.别情人不用一个“你 字,赞美人不用一个“女 字,甚至没有一个“花 字.“美 字.“不著一字 而能“尽得风流 .语言空灵清妙.贵有个性. 诗人用精炼流畅.清爽俊逸的语言.表达了悱恻缠绵的情思.风流蕴藉.意境深远.余韵不尽.就诗而论.表现的感情还是很深沉.很真挚的.杜牧为人刚直有节.敢论列大事.却也不拘小节.好歌舞.风情颇张.本诗亦可见此意. [作者]:无名氏 [作品]:金缕衣 劝君莫惜金缕衣.劝君惜取少年时. 花开堪折直须折.莫待无花空折枝. [注释]: 此诗含意很单纯.可以用“莫负好时光 一言以蔽之.这原是一种人所共有的思想感情.可是.它使读者感到其情感虽单纯却强烈.能长久在人心中缭绕.此诗一显著特色在于修辞的别致新颖.一般情况下.旧诗中比兴手法往往合一.用在诗的发端,而绝句往往先景语后情语.此诗一反常例.它赋中有兴.先赋后比.先情语后景语.殊属别致.“劝君莫惜金缕衣 一句是赋.而以物起情.又有兴的作用.诗的下联是比喻.也是对上句“须惜少年时 诗意的继续生发. [作者]:杜审言 [作品]:和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人.偏惊物候新. 云霞出海曙.梅柳渡江春. 淑气催黄鸟.晴光转绿苹. 忽闻歌古调.归思欲沾巾. [注释]: 诗人是杜甫的祖父.诗写得好.杜甫引以为自豪.这首诗紧扣“物候 写早春所带来的自然变化.抒发“宦游人 的多愁善感.构思缜密.炼字炼句.对仗工整.可看出唐近体诗的五律已经基本定型. 这是一首和诗..陆某原唱已不可知.杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思. 这首和诗写得别有情致.惊新而不快.赏心而不乐.感受新鲜而思绪凄清.景色优美而情调淡然.甚至于伤感.有满腹牢骚在言外. 新因旧而见奇.景因情而方惊.惊新由于怀旧.思乡情切.更觉异乡新奇. [作者]:高适 [作品]:别董大 千里黄云白日曛. 北风吹雁雪纷纷. 莫愁前路无知己. 天下谁人不识君. [注释]: 关于董大.各家注解.都认为可能是唐玄宗时代著名的琴客.是一位“高才脱略名与利 的音乐圣手.高適在写此诗时.应在不得意的浪游时期.这首早期不得意时的赠别之作.不免“借他人酒杯.浇自己块垒 .但诗人于慰藉中寄希望.因而给人一种满怀信心和力量的感觉. 前两句.直写目前景物.纯用白描.以其内心之真.写别离心绪.曛.即曛黄.指夕阳西沉时的昏黄景色. 这首诗之所以卓绝.是因为高適“多胸臆语.兼有气骨 “以气质自高 使此朴素无华之语言.铸造出冰清玉洁.醇厚动人的诗情.因而能为志士增色.为游子拭泪! [作者]:韩愈 [作品]:早春呈水部张十八员外 天街小雨润如酥. 草色遥看近却无. 最是一年春好处. 绝胜烟柳满皇都. [注释]: 这首小诗是写给水部员外郎张籍的.张籍在兄弟辈中排行十八.故称“张十八 .诗的风格清新自然.简直是口语化的.看似平淡.实则是绝不平淡的.韩愈自己说:“艰穷怪变得.往往造平淡 ().原来他的“平淡 是来之不易的. 全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无 了.诗歌所用对比手法.与一般不同.这是一种加倍写法.为了突出春色的特征. 这首诗咏早春.能摄早春之魂.给读者以无穷的美感趣味.甚至是绘画所不能及的.诗人没有彩笔.但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩--一种淡素的.似有却无的色彩. [作者]:韩愈 [作品]:左迁至蓝关示侄孙湘 一封朝奏九重天. 夕贬潮州路八千. 欲为圣明除弊事. 肯将衰朽惜残年! 云横秦岭家何在? 雪拥蓝关马不前. 知汝远来应有意. 好收吾骨瘴江边. [注释]: 韩愈一生.以辟佛为己任.晚年上.力谏宪宗“迎佛骨人大内 .触犯“人主之怒 .几被定为死罪.经裴度等人说情.才由刑部侍郎贬为潮州刺史. 潮州在今广东东部.当韩愈到达离京师不远的蓝田县时.他的侄孙韩湘.赶来同行.韩愈此时.悲歌当哭.慷慨激昂地写下这首名篇. 首联直写自己获罪被贬的原因. 三.四句直书“除弊事 .认为自己是正确的.申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨.五.六句就景抒情.情悲且壮.结语沉痛而稳重.向侄孙从容交代后事.语意紧扣第四句.进一步吐露了凄楚难言的激愤之情. 就艺术上看.此诗是韩诗七律中佳作.其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫 .风格近似杜甫.此诗虽追步杜甫.但能变化而自成面目.表现出韩愈以文为诗的特点.全诗叙事.写景.抒情融合为一.诗味浓郁.诗意盎然. [作者]:贺知章 [作品]:回乡偶书 少小离家老大回.乡音无改鬓毛衰. 儿童相见不相识.笑问客从何处来. [注释]: 贺知章离家多年.返回乡里时已八十多岁.本诗以白描的手法.将极平常的内容.绘声绘色地表现出来.引起读者的共鸣. 就全诗来看.一二句尚属平平.三四句却似峰回路转.别有境界.后两旬的妙处在于背面敷粉.了无痕迹:虽写哀情.却借欢乐场面表现,虽为写己.却从儿童一面翻出.而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣.即使我们不为诗人久客伤老之情所感染.却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动. [作者]:贺知章 [作品]:回乡偶书 离别家乡岁月多.近来人事半消磨. 惟有门前镜湖水.春风不改旧时波. [注释]: 这一首可看作是另一首的续篇.诗人到家以后.通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化.在叹息久客伤老之余.又不免发出人事无常的慨叹来.“离别家乡岁月多 .相当于上一首的“少小离家老大回 . 诗人之不厌其烦重复这一句即顺势转出有关人事的议论.“近来人事半消磨 一句.看仅抽象.客观.实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容.“访旧半为鬼 时发出的阵阵惊呼.因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹.无不包孕其中.唯其不胜枚举.也就只好笼而统之地一笔带过了.三四句笔墨荡开.诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上.仿佛闲闲道来.不着边际.实则这是妙用反衬.正好从反面加强了所要抒写的感情.在湖波不改的衬映下.人事日非的感慨显得愈益深沉了. 还需注意的是诗中的“岁月多 .“近来 .“旧时 等表示时间的词语贯穿而下.使全诗笼罩在一种低回沉思.若不胜情的气氛之中. [作者]:花蕊夫人 [作品]:述国亡诗 君王城上竖降旗. 妾在深宫那得知? 十四万人齐解甲. 更无一个是男儿! [注释]: 徐氏.青城人.因才貌双全.得幸于后蜀主孟昶.拜贵妃.别号花蕊夫人.她曾仿王建作宫词百首.为时人称许.孟蜀亡国后.被掳入宋.宋太祖久闻其诗名.召她陈诗.徐氏就诵了这首“述亡国之由 的诗.诗泼辣而不失委婉.不亢不卑.从题材到风格.都与作者所擅长的“宫词 大不相同.当时就获得宋太祖的赞赏.后世诗评家也每每乐道. [作者]:黄巢 [作品]:题菊花 飒飒西风满院栽.蕊寒香冷蝶难来. 他年我若为青帝.报与桃花一处开. [注释]: 菊花就和孤标傲世的高士.隐者结下了不解之缘.几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征.黄巢的菊花诗.却完全脱出了同类作品的窠臼.表现出全新的思想境界和艺术风格.作者想象有朝一日自己作了“青帝 .就要让菊花和桃花一起在春天开放.这一充满强烈浪漫主义激情的想象.集中地表达了作者的宏伟抱负.统观全诗.寓意是比较明显的.这里还体现了农民朴素的平等观念.因为在作者看来.菊花和桃花同为百花之一.理应享受同样的待遇.菊花独处寒秋.蕊寒香冷.实在是天公极大的不公.因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖.不妨认为.这是诗化了的农民平等思想. 这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的.它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色.但它并不流于粗豪.仍不失含蕴.这是因为诗中成功地运用了比兴手法.而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故. [作者]:神秀: 身是菩提树.心如明镜台. 时时勤拂拭.莫使有尘埃. [作者]:六祖惠能 [作品]:偈一 菩提本无树. 明镜亦非台, 本来无一物. 何处染尘埃? [注释]:“即心即佛 “非心非佛 [作者]:贾岛 [作品]:剑客 十年磨一剑. 霜刃未曾试. 今日把示君. 谁有不平事. [注释]: 贾岛诗思奇僻.这首却率意造语.直吐胸臆.给人别具一格的感觉.诗题一作.诗人以剑客的口吻.着力刻画“剑 和“剑客 的形象.托物言志.抒写自己兴利除弊的政治抱负. 显然.“剑客 是诗人自喻.而“剑 则比喻自己的才能.诗人没有描写自己十年寒窗.刻苦读书的生涯.也没有表白自己出众的才能和宏大的理想.而是通过巧妙的艺术构思.把自己的意想.含而不露地融入“剑 和“剑客 的形象里.这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法.确是很高明的. 全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙.语言平易.诗思明快.显示了贾岛诗风的另外一种特色. [作者]:贾岛 [作品]:题李凝幽居 闲居少邻并.草径入荒园. 鸟宿池边树.僧敲月下门. 过桥分野色.移石动云根. 暂去还来此.幽期不负言. [注释]: 这诗以“鸟宿池边树.僧敲月下门 一联著称.全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事.首联诗人用很经济的手法.描写了幽居的周围环境.一个“幽 字十分概括.暗示出李凝的隐士身分.前三联都是叙事与写景.最后一联点出诗人心中幽情.托出诗的主旨.正是这种幽雅的处所.悠闲自得的情趣.引起作者对隐逸生活的向往. 诗中的草径.荒园.宿鸟.池树.野色.云根.无一不是寻常所见景物,闲居.敲门.过桥.暂去等等.无一不是寻常的行事.然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界.语言质朴.冥契自然.而又韵味醇厚. [作者]:贾岛 [作品]:题诗后 两句三年得.一吟双泪流. 知音如不赏.归卧故山秋. [注释]: 这两句是描写诗人作诗的辛苦.大凡佳句好诗总是得来不易.诗人把全部生命都投注于诗的世界中. [作者]:贾岛 [作品]:寻隐者不遇 松下问童子.言师采药去. 只在此山中.云深不知处. [注释]: 这首诗极为空灵.且平白如话.贾岛是以“推敲 两字出名的苦吟诗人.一般认为他只是在用字方面下功夫.其实他的“推敲 不仅着眼于锤字炼句.在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的.此诗就是一个例证. 这首诗的特点是寓问于答. 然而.这首诗的成功.不仅在于简炼,单言繁简.还不足以说明它的妙处.诗贵善于抒情.这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉.诗中白云显其高洁.苍松赞其风骨.写景中也含有比兴之义.惟其如此.钦慕而不遇.就更突出其怅惘之情了. [作者]:李贺 [作品]:雁门太守行 黑云压城城欲摧.甲光向日金鳞开. 角声满天秋色里.塞上燕脂凝夜紫. 半卷红旗临易水.霜重鼓寒声不起. 报君黄金台上意.提携玉龙为君死. [注释]: 黑云:喻敌军. 燕脂:即胭脂.指塞上的红土.暗指将士的血迹.亦有说指暮色霞光.“凝夜紫 犹王勃所云“烟光凝而暮山紫 . 诗共八句.前四句写日落前的情景.首句既是写景.也是写事.成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势.后四句写驰援部队的活动. 一般说.写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语.而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩.构成色彩斑斓的画面.以色示物.以色感人.有效地显示了它们的多层次性.用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面.并准确地表现了特定时间.特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云.又显得很妥帖. [作者]:李峤 [作品]:风 解落三秋叶.能开二月花. 过江千尺浪.入竹万竿斜. [注释]: 三秋:晚秋.指农历九月.二月:早春.农历二月.这首诗让人看到了风的力量:风.能使晚秋的树叶脱落.能催开早春二月的鲜花.它经过江河时能掀起千尺巨浪.刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜. [作者]:李商隐 [作品]:登乐游原 向晚意不适.驱车登古原. 夕阳无限好.只是近黄昏. [注释]: 玉谿诗人.另有一首七言绝句.写道是:“万树鸣蝉隔断虹.乐游原上有西风.羲和自趁虞泉(渊)宿.不放斜阳更向东! 那也是登上古原.触景萦怀.抒写情志之作.看来.乐游原是他素所深喜.不时来赏之地.这一天的傍晚.不知由于何故.玉谿意绪不佳.难以排遣.他就又决意游观消散.命驾驱车.前往乐游原而去. 可惜.玉谿此诗却久被前人误解.他们把“只是 解成了后世的“只不过 .“但是 之义.以为玉谿是感伤哀叹.好景无多.是一种“没落消极的心境的反映 .云云.古代“只是 .原无此义.它本来写作“祗是 .意即“止是 .“仅是 .因而乃有“就是 .“正是 之意了.“此情可待成追忆.只是当时已惘然! 其意正谓:就是在那当时之下.已然是怅惘难名了. [作者]:李商隐 [作品]:花下醉 寻芳不觉醉流霞. 倚树沉眠日已斜. 客散酒醒深夜后. 更持红烛赏残花. [注释]: 如诗题所显示的.这是一首抒写对花的陶醉流连心理的小诗. 首句“寻芳不觉醉流霞 .写出从“寻 到“醉 的过程.这是双重的醉..这里用“醉流霞 .含意双关.既明指为甘美的酒所醉.又暗喻为艳丽的花所醉.从“流霞 这个词语中.可以想象出花的绚烂.光艳.想象出花的芳香和情态.加强了“醉 字的具体可感性.次句进一步写“醉 字.三.四两句忽又柳暗花明.转出新境──“客散酒醒深夜后.更持红烛赏残花. 酒阑客散.正可静中细赏,酒醒神清.与醉眼朦胧中赏花自别有一番风味,深夜之后.才能看到人所未见的情态.正是“醉 的更深一层的表现. [作者]:李商隐 [作品]:无题 昨夜星辰昨夜风.画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼.心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖.分曹射覆蜡灯红. 嗟余听鼓应官去.走马兰台类转蓬. [注释]: 首句以“昨夜 明点追忆旧事.先说明宴会时间.再说宴会地点.三四句以他物作比.“身无彩凤 写昨夜之情.“彩凤 .“灵犀 成爱情暗喻.形象婉蓄.色彩明丽.富音乐性.五六句从两人的默契转到对整个宴会的描绘.描写隔座行藏钩之戏.分拨猜测谜底.极写宴会的热闹欢快气氛.为相恋的欢悦涂上了更加丽艳的色彩.与恋人欢快之情和拍.七八句从恋情的欢悦转入“听鼓应官 .欢情一落千丈.诗人“嗟 叹自己为“听鼓应官 .而官身却“类转蓬 .象蓬草那样飘泊不定.因而两人后会难期.欢情难再.怎不令人感伤.这是一种反结法.前面极言欢情.结尾时欢情化为乌有.反衬诗人对这段恋情的难以磨灭.刻骨铭心. 婉转轻快与沉郁顿挫两种风格融为一体.一气呵成.美不胜收. [作者]:李璟 [作品]:浣溪沙 手卷真珠上玉钩. 依前春恨锁重楼. 风里落花谁是主.思悠悠. 青鸟不传云外信. 丁香空结雨中愁. 回首绿波三楚暮.接天流. [作者]:李煜 [作品]:长相思 一重山.两重山. 山远天高烟水寒. 相思枫叶丹. 鞠花开.鞠花残. 塞雁高飞人未还. 一帘风月闲. [作者]:李煜 [作品]:浪淘沙 帘外雨潺潺. 春意阑珊. 罗衾不耐五更寒. 梦里不知身是客. 一晌贪欢. 独自莫凭栏. 无限江山. 别时容易见时难. 流水落花春去也. 天上人间. [注释]: 此词上片用倒叙手法.帘外雨.五更寒.是梦后事,忘却身份.一晌贪欢.是梦中事.实际上是今昔之比. 下片首句“独自莫凭栏 的“莫 字.有入声与去声(暮)两种读法.作“莫凭栏 .是因凭栏而见故国江山.将引起无限伤感.作“暮凭栏 .是晚眺江山遥远.深感“别时容易见时难 .两说都可通. “流水落花春去也 .与上片“春意阑珊 相呼应.同时也暗喻来日无多.不久于人世.“天上人间 .李煜用在这里.似指自已的最后归宿. 应当指出.李煜词的抒情特色.就是善于从生活实感出发.抒写自已人生经历中的真切感受.自然明净.含蓄深沉.因此他的词无论伤春伤别.还是心怀故国.都写得哀感动人.同时.李煜又善于把自已的生活感受.同高度的艺术概括力结合起来.身为亡国之君的李煜.在词中很少作帝王家语.倒是以近乎普通人的身份.诉说自已的不幸和哀苦. [作者]:李煜 [作品]:虞美人 春花秋月何时了. 往事知多少. 小楼昨夜又东风. 故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在. 只是朱颜改. 问君能有几多愁. 恰是一江春水向东流. [注释]: 此词大约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加掩饰的故国之思.据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么.它等于是李煜的绝命词了.全词以问起.以答结,由问天.问人而到自问.通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋.流走自如的艺术结构.使作者沛然莫御的愁思贯穿始终.形成沁人心脾的美感效应. 可以说.李煜此词所以能引起广泛的共鸣.在很大程度上.正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻.将愁思写得既形象化.又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵--怀念昔日纸醉金迷的享乐生活.而仅仅展示了它的外部形态--“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应.并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异.却都可以具有“恰似一江春水向东流 那样的外部形态.由于“形象往往大于思想 .李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了. [作者]:李煜 [作品]:乌夜啼 林花谢了春红. 太匆匆. 无奈朝来寒雨晚来风. 胭脂泪. 相留醉. 几时重. 自是人生长恨水长东. [注释] 脂泪:指女子的眼泪.女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色.故云.时重:何时再度相会. 此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中.是即景抒情的典范之作.起句托出作者的伤春惜花之情,而续以“太匆匆 .则使这种伤春惜花之情得以强化. “无奈朝来寒雨晚来风 一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚.此句同样既是叹花.亦是自叹.“无奈 云云.充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆.换头“胭脂泪 三句.转以拟人化的笔墨.表现作者与林花之间的依依惜别之情.着一“醉 字.写出彼此如醉如痴.眷变难舍的情态.极为传神.而“几时重 则吁出了人与花共同的希冀和无法实现的怅惘与迷茫.结句“自是人生长恨水长东 .一气呵成益见悲慨.“人生长恨 似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀.而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾.是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹. [作者]:刘叉 [作品]:偶书 日出扶桑一丈高. 人间万事细如毛. 野夫怒见不平处. 磨损胸中万古刀. [注释]: 这是一首诗风粗犷.立意奇警的抒怀诗.奇就奇在最后一句:“磨损胸中万古刀. 这是一把怎样的刀.又为什么受到磨损? 诗中说.每天太阳从东方升起.人世间纷繁复杂的事情便一一发生.每当这种时候.作者便愤懑不平.怒火中烧.而结果却不得不“磨损胸中万古刀 . 这首诗用“磨损的刀 这一最普通.最常见的事物.比喻胸中受到压抑的正义感.把自己心中的复杂情绪和侠义.刚烈的个性鲜明地表现出来.艺术手法可谓高妙.在唐代诗人的作品中.还没有看到用“刀 来比喻人的思想感情的.这种新奇的构思和警辟的比喻.显示了刘叉诗的独特风格. [作者]:刘长卿 [作品]:逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远.天寒白屋贫. 柴门闻犬吠.风雪夜归人. [注释]: 这首诗用极其凝炼的诗笔.描画出一幅以旅客暮夜投宿.山家风雪人归为素材的寒山夜宿图.诗是按时间顺序写下来的.首句写旅客薄暮在山路上行进时所感.次句写到达投宿人家时所见.后两句写入夜后在投宿人家所闻.每句诗都构成一个独立的画面.而又彼此连属.诗中有画.画外见情. 就写作角度而言.前半首诗是从所见之景着墨.后半首诗则是从所闻之声下笔的.诗含意不伸.戛然而止.没有多费笔墨去说明倾听这些声音.构想 这幅画面的借宿之人的感想.但从中透露的山居荒寒之感.由此触发的旅人静夜之情.都不言自见.可想而知了. [作者]:刘长卿 [作品]:重送裴郎中贬吉州 猿啼客散暮江头. 人自伤心水自流. 同作逐臣君更远. 青山万里一孤舟. [注释]: 首句描写氛围.“猿啼 写声音.“客散 写情状.“暮 字点明时间.“江头 交代地点.七个字将送别的环境.点染得“黯然销魂 .第二句切合规定情景中的地点“江头 .两个“自 字.使各不相干的“伤心 与“水流 联系到了一起.以无情水流反衬人之“伤心 .以自流之水极写无可奈何的伤心之情. 三四句从“伤心 两字一气贯下.以前两句更推进一步.着重写出对方的不幸.从而使同病相怜之情.依依惜别之意.表现得更为丰富.深刻.末句“青山万里一孤舟 从通篇来看.基本上采用了直陈其事的赋体.紧紧扣住江边送别的特定情景来写.使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起.情挚意深.别有韵味. [作者]:刘禹锡 [作品]:乌衣巷 朱雀桥边野草花. 乌衣巷口夕阳斜. 旧时王谢堂前燕. 飞入寻常百姓家. [简析]: 东晋时的豪华宅第的衰落.昔日燕子飞进寻常百姓家.使人产生无穷的感慨.曾博得白居易的“掉头苦吟.叹赏良久 .是刘禹锡最得意的怀古名篇之一. 首句用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境.既符合地理的真实.又能造成对仗的美感.还可以唤起有关的历史联想.是“一石三鸟 的选择.第二句表现出乌衣巷映衬在败落凄凉的古桥的背景之下.还呈现在斜阳的残照之中.作者用一抹斜晖.使乌衣巷完全笼罩在寂寥.惨淡的氛围之中. 经过环境的烘托.气氛的渲染之后.继续绘景.飞燕形象的设计.好象信手拈来.实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力.在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况,对它的过去.仅仅巧妙地略加暗示.诗人的感慨更是藏而不露.寄寓在景物描写之中.因此它虽然景物寻常.语言浅显.却有一种蕴藉含蓄之美.使人读起来余味无穷. [作者]:刘禹锡 [作品]:竹枝 杨柳青青江水平. 闻郎江上唱歌声. 东边日出西边雨. 道是无晴却有晴. [注释]: 这是其中一首摹拟民间情歌的作品.它写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情.她爱着一个人.可还没有确实知道对方的态度.因此既抱有希望.又含有疑虑,既欢喜.又担忧.诗人用她自己的口吻.将这种微妙复杂的心理成功地与以表达. 第一句写景.第二句写她耳中所闻.第三.四句接写她听到这熟悉的歌声之后的心理活动.它们是谐声的双关语.同时是基于活跃联想的生动比喻.刘禹锡这首诗为广大读者所爱好.这也是原因之一. [作者]:秦韬玉 [作品]:贫女 蓬门未识绮罗香.拟托良媒益自伤. 谁爱风流高格调.共怜时世俭梳妆. 敢将十指夸针巧.不把双眉斗画长. 苦恨年年压金线.为他人作嫁衣裳. [注释]: 俭梳妆:“俭 作“险 ,俭梳妆意为奇形怪状的打扮.诗人以贫女的口气自叹.实际上抒发诗人自己对世间趋时的庸俗.高尚反受冷落的感叹.结句“为他人作嫁衣裳 为后人广泛引用. 诗人刻画贫女形象.没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托.也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹.而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中.通过独白揭示她内心深处的苦痛. 这首诗.以语意双关.含蕴丰富而为人传诵.全篇都是一个未嫁贫女的独白.倾诉她抑郁惆怅的心情.而字里行间却流露出诗人怀才不遇.寄人篱下的感恨. [作者]:王翰 [作品]:凉州曲 葡萄美酒夜光杯. 欲饮琵琶马上催. 醉卧沙场君莫笑. 古来征战几人回. [简析]: 该诗表现了征战的残酷.又表现了征人视死如归的乐观旷达精神.使人觉得悲怆而又豪壮.是痛苦.也是自我解嘲. 边地荒寒艰苦的环境.紧张动荡的征戍生活.使得边塞将士很难得到一次欢聚的酒宴.有幸遇到那么一次.那激昂兴奋的情绪.那开怀痛饮.一醉方休的场面.是不难想象的.这首诗正是这种生活和感情的写照. 诗人以饱蘸激情的笔触.用铿锵激越的音调.奇丽耀眼的词语.定下开篇的第一句-“葡萄美酒夜光杯 .犹如突然间拉开帷幕.在人们的眼前展现出五光十色.琳琅满目.酒香四溢的盛大筵席.第二句开头的“欲饮 二字.渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力.表现出将士们那种豪爽开朗的性格.

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