摘要： 诗的艺术风格 (1)一个“睡 字.可以说是全诗的诗眼.自上而下.一贯到底.使全诗的立意显得十分清楚. 爱女的早夭对诗人来说.无疑是一个沉重的打击.但是.诗人没有嚎啕恸哭.而是将深深的悲痛埋进诗里去.父母对于子女的感情离不开一个“爱 字.小孩得病.昼啼夜哭.哭累了便昏然睡去.这是常有的现象.而这里的情况是.诗人借睡眠来安慰自己.爱女的早夭是“哭得太累 的缘故.又要睡一睡了.由此找到了诗歌构思的突破口.后面的诗句全都由此引出.整首诗的框架也就建构在“哭累要睡 这一点上.以下所谓的“叫夜鹰不要咳嗽 等句.均由此“睡 字而来. 正因为这“睡 字中暗藏和饱含着诗人对死者的安慰和爱抚.诗人特意为女儿制造了一个非常安静的环境.在第一节中连用了三个“不要 .第二节中连用了两个“不许 .第三节中连用了两个“也许 .第四节中连用了两个“让 .这一切.都是为了使女儿能够安然长眠.也都是与诗人的爱抚之情紧紧联结在一起的. 其实.安葬好爱女之后.诗人未必听到夜鹰咳嗽.轻微号叫.那是诗人的想象.但是这一连串的想象却非常重要.因为该诗副题虽表为“葬歌 .却没有直接写坟墓.而是通过小草.青松.阳光.清风等自然景物.以及夜鹰.青蛙.蝙蝠.蚯蚓等自然界小动物.从侧面写出了爱女的所葬之地.渲染和烘托了墓地四周幽静的环境气氛. 这种环境气氛的渲染烘托还有一个很大的好处.就是反照和折射出诗人当时的心情.正是军阀割据.内战频仍的时代.诗人对此十分愤慨.感觉女儿虽然去世太早.但离开这个混浊的人世.日夜与夜鹰.蝙蝠等为伴倒也罢了.在松荫庇护下安睡.听“蚯蚓翻泥 .听小草的“根须吸水 .但也不失是一种美好的归宿.总比听那人世的咒骂声要美妙一些.这当然只是诗人意识的自我安慰.但也可以见出诗人对当时社会的厌恶.同时也反衬出爱女心灵的纯洁无瑕. (2)韵律特征 闻一多很重视音乐美.其中除了第二节的语气显得比较坚决之外.其它三节几乎都用了一种温柔的轻轻的语气写成.如平时催眠的儿歌.让爱女静静地“睡去 . (3)动词锤炼 闻一多很重视炼字.擅长使用动词.第一节中写“夜鹰不要咳嗽./蛙不要号.蝙蝠不要飞 .“咳嗽 “号 “飞 都非常形象地写出自然界生物的叫声和行动特点.第二节中“不许阳光拨你的眼帘/不许清风刷上你的眉 .“拨 “刷 很形象地描绘出阳光刺眼.清风吹面的感觉. 第四首 致橡树 舒婷 我如果爱你--绝不学攀援的凌霄花.借你的高枝炫耀自己, 我如果爱你--绝不学痴情的鸟儿.为绿荫重复单调的歌曲, 也不止像泉源 长年送来清凉的慰籍,也不止像险峰. 增加你的高度.衬托你的威仪.甚至日光.甚至春雨. 不.这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉. 作为树的形象和你站在一起.根.相握在地下. 叶.相触在云里.每一阵风吹过.我们都互相致意. 但没有人 听懂我们的言语.你有你的铜枝铁干. 像刀.像剑.也像戟,我有我红硕的花朵.像沉重的叹息. 又像英勇的火.我们分担寒潮.风雷.霹雳, 我们共享雾霭.流岚.虹霓.仿佛永远分离.却又终身相依. 这才是伟大的爱情.坚贞就在这里:爱--不仅爱你伟岸的身躯. 也爱你坚持的位置.足下的土地. 首先通篇运用整体象征手法来表达具有当代意识的爱情观念.抒情主人公把自己物化为一棵木棉树.把对方物化为橡树.通过自己独白向他倾诉独特的爱情观.由于采用象征的手法.我们不能单一理解为爱情诗.也可扩大为诗人对自私.狭隘.庸俗的人际关系的鄙视,对平等互爱的人与人这一美好关系的追求. 其次要说的是句式的变化.语言的使用也有特色.诗歌中有肯定与否定.对偶与排比.长短句的交错使用.使语言灵活多变.有两行相对.隔行相对.正对反对工对宽对.使诗歌错落有致.显出对称美.同时也使诗歌的语言凝练.鲜明优美.和谐自然.富有节奏感.诗歌的形式美恰好与内质美相结合. 第五首 面朝大海.春暖花开 海子写完这首诗之后的两个月.从容地在山海关卧轨自杀.诗的第一节.表现出海子向往一种自由独立.远离尘嚣的桃花源式的生活.“从明天起.做一个幸福的人. 诗人把他的理想告诉了我们--追求幸福.为什么是明天.不是昨天和今天呢?我们可以体会到文字背后的海子的感受.即在昨天和今天他是不幸福的.无奈的他只好把希望寄托到明天.可是明天就真的如诗人之愿了吗?不知道.也许是遥遥无期的未来.也许永远也达不到幸福的彼岸. 从第二节开始.海子开始由己及人.“从明天起.和每一个亲人通信.告诉他们我的幸福 流露出诗人渴望亲情.渴望交流的感情.反衬出诗人内心孤独的处境.“那幸福的闪电告诉我的.我将告诉每一个人. 在诗人的情感世界中.幸福犹如闪电一样强烈而短暂.从这一句开始.诗人走出了自己封闭的精神世界.渐渐升华起一种泛爱的思想.在第三节中.诗人充分的表现出了一种广博的爱.“给每一条河流每一座山取一个温暖的名字/陌生人.我也为你祝福/愿你有个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获得幸福 在这里海子一连送出了三份真挚的祝福.而且是为陌生人.从这些祝福看.海子对尘世的幸福是持肯定态度的.“我只愿面朝大海.春暖花开. 三个“愿你 与下文中的“我只愿 相对比.就可看出愿你即是你愿.“你 愿获得尘世的幸福.而我只愿“面朝大海.春暖花开 .一个只字表现了海子坚定的决心.尽管在尘世也许可以得到灿烂的前程.美好的爱情和所谓的幸福.但海子却将要离去.去寻找自己理想中的幸福.结合现实当中的生活.海子从小在安徽农村长大.家境贫寒.他通过自己的刻苦努力考上了北大.毕业后也被分到了中国政法大学任教.但这一切并没有使海子的性格有多大的改变.他毅然孤僻腼腆.整日沉醉于自己的诗歌.或者说自己理想当中的幸福.他甚至连自行车也不会骑.正因如此.她的初恋女友离开了他.可以说在现实生活中.海子的的确确是一个失败的人.现实是残酷的.毫无幸福可言的.既然在尘世找不到幸福.那么对于执著的海子来说.也许只有去另外一个世界去寻找幸福了. 80年代末以来.中国的价值观发生了重大的变化.拜金主义与大众文化消解了理想主义和英雄主义.人们的信仰开始产生危机.许多人迷失了精神的方向.海子却在这个大变革的时代奋力坚持.但还是不得不在新潮与传统.物质与精神.现实与理想等各种矛盾中被撕裂.正是这种巨大的矛盾促使他走向死亡同时也宣告了八十年代理想一代人的时代的结束.虽然这首诗积极的话语掩盖不住海子悲凉的情绪.但并不能说海子就是愤世.厌世的.恰恰相反.正是由于海子太爱这个世界.太容不得她有一点的污秽了.所以他才义无反顾地离开.我能想象海子诗意的离开:在靠近海边的山海关.海子从容地躺在了冰冷的铁轨上.他闭上了眼睛.也许当火车呼啸而来的时候.从他口中最后吟出的一句诗.便是“我只愿面朝大海.春暖花开. 第六首 自嘲 鲁迅 运交华盖欲何求?未敢翻身已碰头.破帽遮颜过闹市.漏船载酒泛中流. 横眉冷对千夫指.俯首甘为孺子牛.躲进小楼成一统.管他冬夏与春秋. 是从“解嘲 的文章中变化来的.去掉它的形式上的客嘲自解.采取它实际上的自嘲自解.鲁迅的也先提出问题来嘲戏自己.如“运交华盖欲何求 .实际是提问句.交了华盖运还要求得什么呢? 可自己已经到了“迫害难以动弹的地步 .为了避免反动派的追踪迫害.在过闹市时.用破帽遮住了容颜.就是这样.处境还是非常危险.像漏水的船载着酒在水流中浮着.一不小心就会沉没.处在这样危险的环境里.鲁迅采取的却是决不妥协的坚强的战斗态度.毛主席里说:“鲁迅的两句诗.`横眉冷对千夫指.俯首甘为孺子牛’.应该成为我们的座右铭.`千夫’在这里就是说敌人.对于.无论什么凶恶的敌人我们绝不屈服.`孺子’在这里就是说无产阶级和人民大众.一切共产党员.一切革命家.一切革命的文艺工作者.都应该学鲁迅的榜样.做无产阶级和人民大众的`牛’.鞠躬尽瘁.死而后已. 毛主席对这种精神给予极高的评价.鲁迅处在反动派的迫害下.经常在躲避.所以“躲进小楼 是写实.但又不限于写实.当时反动派丢掉东北大片土地.在1932年一二八事变时.国民党政府只知躲避.不管祖国已经陷在怎样危亡的境地.这两句.既是“自嘲 .又是借“自嘲 来猛烈攻击敌人.刺中敌人要害的一击.这才显出“自嘲 是革命的战斗.这两句跟“横眉冷对 一联作了有力的配合. 第七首 聂绀弩 神游忽到贝加湖.湖上轻呼汉使苏.北海今朝飞雪矣.先生当日有裘乎? 一身胡汉资何力?万古人羊仅此图!十九年长天下小.问谁曾写五单于?

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