摘要：(三)注重写景 诗歌“贵含蓄.忌直露 .有情不直言情.有恨不直言恨.如何传情达意?古人惯用手法便是借景达情了.常用写景方式有: 1．侧面烘托 诗人在写景时.不从正面景物入手.而是从与其有关的侧面景物入手.以对侧面景物的描写来达到反映主题的效果.即是侧面烘托.如: 石头城 刘禹锡 山围故国周遭在.潮打空城寂寞回. 淮水东边旧时月.夜深还过女墙来. 析:本诗题为“石头城 .明显是写“石头城 .但诗歌不从石头城入手.却从石头城周围景物--山.潮水.月--入手.写出了石头城这一“故国 的没落与荒凉. 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花.乌衣巷口夕阳斜. 旧时王谢堂前燕.飞入寻常百姓家. 析:本诗与有异曲同工之妙.本诗通过乌衣巷周围景物--杂草丛生.野花点点.夕阳斜照.旧时燕飞入普通百姓家--写出了乌衣巷已不是昔日的乌衣巷了.今日的乌衣巷一片荒凉.昔时豪门世族已不复存在. [双调]折桂令 中 秋 张养浩 一轮飞镜谁磨?照彻乾坤.印透山河.玉露泠泠.洗秋空银汉无波.比常夜清光更多.尽无碍桂影婆娑.老子高歌.发问嫦娥.良夜恹恹.不醉如何? 析:“玉露泠泠.洗秋空银汉无波.比常夜清光更多.尽无碍桂影婆娑 句.以“玉露 “银河无波 “桂影婆娑 清晰之景侧面烘托出月光的清朗之态. 2．以景衬情(景) 诗人在描摹细微婉曲.隐秘难言的情感或浓情密意时.往往通过景物来渲染衬托.如: [双调]清江引 秋 怀 张可久 西风信来家万里.问我归期未?雁啼红叶天.人醉黄花地.芭蕉雨声秋梦里. 析:本诗前两句.作者道出自己的乡思情.然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露.却是以“西风 “红叶 “黄花 “芭蕉 “秋雨 这些富有季节特征的一组景物构成意境.渲染出一幅色彩浓丽的秋景图.那么作者为什么把这幅秋景着上浓丽的色彩呢?一想便知:衬自己浓浓的乡思情! 李白的亦是一例.作者把“燕草 写为“如碧 .“秦桑 写为“低绿 .引起读者的想象:浓绿才“碧 .浓绿才“沉 .“沉 才“低 .以此更好地衬托出处在燕地的丈夫与处在秦地的妻子相思情之浓厚. 鹿 柴 王维 空山不见人.但闻人语响. 返影入深林.复照青苔上. 析:这是一首隐逸诗.作者写出了空山的宁静.幽深.作者在渲染空山的静时采用了以闹衬静的方法外.还用了以景衬静景的方法:返影宁静详和.静静地照在深林里的青苔上.更显深林的幽与静--以“返影 衬空山的幽静. 3．侧重写动.静景或动静景结合或动静景相互映衬 在一些山水诗中.往往有静景.如山.月等,动景.如水流.风摇等等.据侧重点的不同.作者有时只写动景或静景.有时动静景兼写.有时为写静景而以写动景来衬托.有时为写动景而以写静景来衬托.如王维的以“人语响 衬“空山 之静,其以“竹喧 “莲动 来衬“空山 之静.抒发一种闲情逸致. 戴叔伦的采用了动景结合的方法.将山水的明丽动人.月色的清爽皎洁.渔民的欣快欢畅.淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中. 4．塑造意境.渲染氛围.抒发情感 古今诗歌中.先写景后叙事抒情或全篇写景的诗作很多.诗人往往借助景物把气氛渲染得浓浓的.为下文抒情作铺垫或融情入景中.根据景物的性质可分为喜景和哀景. ①喜景衬喜情.哀景衬哀情 “情乐则景乐.情哀则景哀 .诗人的高妙之处就是把情融入景中.通过景传达自己的喜怒哀乐.做到情景的交融.如: 登 高 杜甫 风急天高猿啸哀.渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下.不尽长江滚滚来. 万里悲秋常作客.百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓.潦倒新停浊酒杯. 析:诗的前四句描绘了一幅苍凉恢廓的秋景--哀景:急风震撼高天发出怒号的声音.猿猴哀鸣.渚清沙白.飞鸟之影映入寒渚.木叶纷纷凋落.江水奔腾涌流.一片深秋的凄清之色.为下文四句渲染了浓浓的愁意.水到渠成地抒情作了很好的铺垫.下文四句叙事抒情--哀情:交织着对国运艰难的关注.对沦落他乡不胜的感伤. 枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天.江枫渔火对愁眠. 姑苏城外寒山寺.夜半钟声到客船. 析:此诗描写作者夜泊枫桥时的情景.属写景诗.诗中所描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点.这正与作者的羁旅之愁相融. ②喜景衬哀情 以乐景写哀.更见其哀.如: 绝 句 杜甫 江碧鸟逾白.山青花欲燃. 今春看又过.何日是归年? 析:本诗作于广德二年(764).当时诗人客寓成都.亟思东归.因战乱道阻.未能成行.所以有后两句的叹息.但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面.极言春光融洽.如此美景.何以思归?原来这是以乐景写哀情.如此谋诗.才能写出诗人归心殷切:以客观景物与主观感受的鲜明对照.反衬诗人思乡之情更加浓厚. 5．虚实结合 诗人在诗歌创作中.离不开联想和想像.联想和想像对表现诗歌的主题能起到很好的效果.但联想与想像须有一定的现实根基--现实客观景物或事件. 实景是诗人描写的现实客观景物.虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物.虚实结合更能表达出一种浓溢的情思.如: 塞上听吹笛 高适 雪净胡天牧马还.月明羌笛戍楼间. 借问梅花何处落.风吹一夜满天山. 析:一二句实写景.描写的内容是胡天北地.冰雪消融.牧马的季节到了.傍晚.战士赶着马群归来.天空洒下明月的清辉.在如此苍茫而又清澄的夜景里.不知哪座戍楼里吹起了羌笛.那是熟悉的曲调啊!三四句虚写景.将“梅花落 拆用.仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片.它们四处飘散.一夜之间和色和香洒满天山.此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花.想到梅花之落.写出了他们的浓浓的思乡情. 总之.在诗歌中.以景传情达意的往往具有一定的固定性.如:以“故乡明月 传达“乡思情 ,以“松风山月 传达“隐逸情 ,以“寒林残月 传达“诗人的忧愁 ,以“中秋圆月 传达“相思情苦 ,以“风雨落花.双燕孤飞.重阁玉枕 传达“闺怨情 ,以“长亭折柳 传达“惜别情 ,以“江湖扁舟.月落乌啼 传达“诗人的羁旅之苦 ,以“梦后酒醒.烟柳断肠.寒雨斜阳.残烛啼鹃 传达“悲欢离合情 ,以“昔荣今非.几度夕阳红 传达“对世事沧桑的感叹 ,以“空城落花 传达“对国势衰危的哀叹.一腔的爱国情 ,等等. 在意境的塑造上.画面或雄浑壮丽.如“大漠孤烟直.长河落日圆 ,或幽清明净.如“明月松间照.清泉石上流 ,或沉郁孤愁.如“野旷天底树.江清月近人 ,或和谐静谧.如“渡头余落日.墟里上孤烟 ,或开阔苍凉.如“千嶂里.长烟落日孤城闭 ,或高远辽阔.如“落霞与孤鹜齐飞.秋水共长天一色 ,等等.

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