摘要：(三).赏析.品味“桥之美 1. 茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇.真是密不透风.每当其间显现一 座石桥时.仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸.透了一口舒畅的气. 写石桥与密密的苇丛相配合给人带来的特别感受.厚厚实实平面铺开的苇丛使空间显得狭窄拥挤.令人产生憋闷感,间或出现的石桥轮廓简单鲜明.能使空间陡然显得疏朗开阔.令人觉得神清气爽. 2.早春天气.江南乡间石桥头细柳飘丝.那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块.即使碰不见晓风残月.也令画家销魂! 写石桥与细柳合作创造的动人景致.细弱的柳枝拂着桥身厚重坚硬的石块.这里有形体上的强与弱.轻与重之分.有动静之分.有颜色上的对比.还有变与不变之别.这种种不同.归结起来.其实是阳刚与阴柔这两种美的类型的不同.差距之大而仍能和谐统一.可能就在于桥有着经过精心设计的轮廓吧.“杨柳岸.晓风残月 是宋人柳永的名句.这里说“即使碰不见晓风残月.也令画家销魂 .是强调细柳与石桥构成的美景本身已够动人.不再需要别的东西来烘托了. 3.湖水苍茫.水天一色.在一片单纯明亮的背景前突然出现了一座长桥.卧龙一般.它有生命.而且往往有几百上千年的年龄. 写长桥之美.长桥一般建在比较宽阔的水面上.打破了背景的单调感.同时.桥是人们劳动的成果.出现在苍茫水面上的长桥.是人类创造力的体现.他似乎也具有生命力. 4.广西.云南.贵州等省山区往往碰到风雨桥.桥面上盖成遮雨的廊和亭.那是古代山水画中点缀人物的理想位置.因桥下多半是急流.人们到此总要驻足欣赏飞瀑流泉.画家和摄影师们必然要在此展开一番搏斗. 写形式比较独特的桥--风雨桥.桥面上盖有廊和亭的桥.给人安闲.自在的感觉.这种感觉恰好与险峻的山峰.桥下的急流给人的感觉形成对照. 以上四个例子中.桥或为主体.或为陪衬.或起着画龙点睛的作用.但都与周围景物成为和谐的一体.共同构成入画的景致.

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