题目内容
| 对下列修辞手法的判断，不正确的一项是 |
A．那河畔的金柳／是夕阳中的新娘（比喻） B．在雨中哀怨／哀怨又彷徨（顶真） C．我希望逢着／一个丁香一样的／结着愁怨的姑娘（借代） D．夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥（拟人） |
试题答案
C对下列句子的修辞手法判断不正确的一项是
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A．唐代大诗人白乐天诗，曾有“杜鹃花落杜鹃啼”之句。（引用）
B．西欧各国还有一种杜鹃钟，每到一点钟有一头杜鹃跳出来报时，作“克谷”之声，正与杜鹃的英国名称“Cuckoo”相同，十分有趣。（拟声）
C．夜入翠烟啼，昼寻芳树飞。（拟人）
D．树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的。（拟人）
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A．唐代大诗人白乐天诗，曾有“杜鹃花落杜鹃啼”之句。（引用）
B．西欧各国还有一种杜鹃钟，每到一点钟有一头杜鹃跳出来报时，作“克谷”之声，正与杜鹃的英国名称“Cuckoo”相同，十分有趣。（拟声）
C．夜入翠烟啼，昼寻芳树飞。（拟人）
D．树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的。（拟人）
查看习题详情和答案>>对下列两节诗歌所用修辞手法的判断正确的一项是
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（一） |
（二） |
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她是有 |
但我不能放歌， |
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丁香一样的颜色， |
悄悄是别离的笙箫； |
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丁香一样的芬芳， |
夏虫也为我沉默， |
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丁香一样的忧愁， |
沉默是今晚的康桥！ |
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在雨中哀怨， |
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哀怨又彷徨； |
A．两诗都用了夸张、反复、比喻的修辞格。
B．两诗都用了比喻、反复、顶真的修辞格，戴诗中还用了排比，徐诗中还用了比拟。
C．两诗都用了比喻、反复、比拟的修辞格。
D．两诗都用了比拟、反复、顶真的修辞格，戴诗还用了排比，徐诗还用了比喻。
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（一） |
（二） |
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她是有 |
但我不能放歌， |
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丁香一样的颜色， |
悄悄是别离的笙箫； |
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丁香一样的芬芳， |
夏虫也为我沉默， |
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丁香一样的忧愁， |
沉默是今晚的康桥！ |
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在雨中哀怨， |
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哀怨又彷徨； |
A．两诗都用了夸张、反复、比喻的修辞格。
B．两诗都用了比喻、反复、顶真的修辞格，戴诗中还用了排比，徐诗中还用了比拟。
C．两诗都用了比喻、反复、比拟的修辞格。
D．两诗都用了比拟、反复、顶真的修辞格，戴诗还用了排比，徐诗还用了比喻。
查看习题详情和答案>>B．（南国之秋）比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。（排比 对比 比喻）
C．秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。（排比 对比）
D．秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。（比喻 对比 拟人）
对下列句子所用的修辞手法判断正确的一项是：（ ）
①这不是黑夜，而是光明!这不是结束，而是开始!这不是虚无，而是永恒!
②崇高而又扎实的作品，金刚岩层堆积起来的雄伟的纪念碑!
③当一个人张开他的天才翅膀，久久飞翔在群众的上空，消失在未知之乡的时候，我们的心中只能充满严肃和诚挚。
④相持而不拘挛，洒脱而有法度。
A．排比 比喻 拟人 对偶
B．对偶 比喻 拟物 排比
C．排比 比喻 比拟 对偶
D．对偶 比喻 拟人 排比
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B．塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（对偶、借代）
C．矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。（对偶）
D．随意春芳歇，王孙自可留。（拟人）
对下列诗句所用的修辞手法，判断正确的一项是
①（大海）闪耀着娇美的容光
②阴恶的天气喧腾起来吧，激荡起来吧
③杜鹃声声唤醒了春光，啼破了海上辽阔的沉寂，也不如这歌声动人心肠
④我愿意是急流……我愿意是荒林……
①拟人 ②呼告 ③衬托 ④反复
①拟人 ②呼告 ③对比 ④比喻
①比喻 ②拟人 ③衬托 ④反复
①比喻 ②拟人 ③对比 ④比喻
对下列各句修辞手法的判断正确的一项
(1)记忆是落花。它喷吐过芳香，焕发过光彩，却总不免无可奈何地随风飘落，同春天永别。
(2)记忆没有色彩，它却既可以使人的心灵苍白、幽暗，又可以让人的内心世界绚丽、辉煌。
(3)关于记忆，佛学家说：“置一切忧喜于心外者，得大自在。”
(4)我不要人感激，不要人怜悯，也不需要名声。
A．(1)比喻 拟人 (2)对比 (3)引用 (4)排比
B．(1)比喻 (2)无修辞格 (3)引用 (4)排比
C．(1)拟人 (2)对比 (3)无修辞格 (4)排比
D．(1)比喻 拟人 (2)对比 (3)引用 (4)反复
查看习题详情和答案>>对下列句子修辞手法或表现手法的判断、分析，正确的一项是
A．“羽扇纶巾，谈笑问，樯橹灰飞烟灭。”（借代。借“羽扇纶巾”代指周瑜的飒爽英姿，借“樯橹”代指孙、刘水军。作者意在赞美周瑜风雅闲散，谈笑自若，运筹帷幄，轻松地挫败了敌人。）
B．“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰。梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。”（比喻。用明星、绿云、渭涨、雾横比喻“妆镜”、“晓鬟”、“弃脂水”、 “焚椒兰”，间接写出了。美人之多之美。）
C．“胡马依北风，越鸟巢南枝。相去口已远，衣带日已缓。”（胡马、越鸟二句运用比喻，用鸟兽懂得依恋故乡来喻人。“衣带日已缓”则运用兴的手法，形象地表现了女主人公因相思之深而容颜憔悴，日渐消瘦的情形。）
D．“富贵不知乐业．贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。”（反语。作者明贬暗褒，表面上嘲讽、批判，实质上揭示了贾宝玉的叛逆性格——不愿受封建传统束缚。不服从封建统治者的要求。）
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