下列是对诗歌特点的表述，不正确的一项是：

B．古代诗词中内容丰富，常见的思想情感有忧国伤时、建功报国、思乡怀人、生活杂感、长亭送别等，许多古代诗词的前面有 “序”，交代了创作的年代、缘由、经过、背景，有的又为整个作品奠定了情感基调，它对理解作品的思想内容也是至关重要的，如《滕王阁序》。

C．诗歌的形象按不同层次可分为物象、意象、人物形象、主体形象四种。物象是诗中描写的事物的形体特征，意象是诗人赋于事物以表意（思想情感）特征，诗歌中绝大部分物象本身就是意象；有一部分诗歌是借助人物的思想情感来表达诗歌的主旨的，诗中的人物有着鲜明形象，如白居易《昭君怨》，但大都诗歌是诗人的自我情感抒发，因而，有些人物形象本身就是诗人的抒情主体形象。

D．诗歌常见的风格有雄浑、豪放、沉郁、悲慨、俊爽、冲淡、旷达、工丽、直率、委婉、清幽、自然、洗练等等。风格有的是就内容方面而言，有的是就语言方面而言，因而许多诗歌的风格不能单一划定，即使同一方面，有的也是多样的组合。如马致远的《天净沙·秋思》，从内容上看是悲凉的，从语言上看则是洗练的。

下列文学常识的表述不完全正确的一项是（ ）

　　 A．“乐府”在文学史上有三个概念：原指朝廷所设的音乐机构，后来把这个机构所采集、创作的歌辞统称为“乐府诗”，后世则又把唐代可以入乐的诗歌称为“乐府”，把魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品称为“乐府”。宋、元、明时期的词、散曲和戏剧，因合音乐，有时也被称为“乐府”。

　　 B．古体诗有两种含义：一指诗体名，也称古诗。古风与唐以后兴起的近体诗相对应；二是对于古代诗歌的泛称，以区别于现代诗歌。

　　 C．近体诗又称今体诗，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为“近体”。这种诗的主要特点是篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。

　　 D．歌行是古体诗的一种，汉乐府诗题多用歌、行、曲、引、吟、叹、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐渐合称为一种诗体名。著名的作品有白居易的《长恨歌》等。

阅读下面的一段文字，完成7―10题。

米芾所写的各体书，以行书成就最高，突出的特点是“沉着痛快”。他写行书的速度非常快捷，即使是在绵帛上书写的《蜀素贴》，也是快笔如故，所以朱熹形容他的运笔“如天马脱衔，追风逐电”；宋高宗称之为“如乘骏马”。米芾写行书不仅速度快，而且果决有力，从而形成了他独特的笔势，用黄庭坚的话说，米芾的笔势“如快剑斫阵，强弩千里，所当穿彻”。我们看到，不管是小字行书如《苕溪诗》，还是大字行书如《虹县诗》他都能刷掠奋迅，墨浓笔肥不伤笔势，墨燥笔瘦犹能奔逸，这就是米字生动夺人的妙处。米字的神采，大多是从他那“风樯阵马”般的笔势里焕发出来的。学米字的书家如米有仁、吴琚，之所以形似米字而神采难现，就因为他们不曾学到米芾的笔势。

米芾写行书，还集纳了晋唐诸家笔法字法的长处。他30岁题写在阎立本《步辇图》上的两行观跋，是他最早的行书书迹，起笔收笔用力顿按，结字紧结，字形耸峙，后来写的《三吴帖》、《乱道帖》、《破步诗》、《苕溪诗》仍然保留着欹侧耸峙的体态，似乎受到欧阳询行书的影响。他的行书还汲取了颜体的宽博和褚字的骨力，又“去颜肉，增褚骨”，风格有一小变，米字的蟹爪钩，是人们熟悉的笔姿，是从褚字中变化出来的。自米芾师法王献之后，笔画又多取圆势，辅之以从晚唐书家段季展那里学来的“八面皆全”的“刷”笔之法，又增加了转折遒美的韵致，终于形成了“骨筋、皮肉、风神皆全”的米字。米芾曾经不无得意地说：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之，既老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”这好像是自夸，却是大实话。他50岁以后的行书，无论简札、跋语、歌诗，不仅形貌与古人若即若离，每出新意于法度之中，而且笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势的奔逸更是摄人心魄。比之于黄庭坚的行书，为芾的笔姿变化多，振迅生动。与苏轼相比，论书法本领和技巧水平的全能，要在坡翁之上。苏轼也承认这一点，他说：“海岳（米芾号海岳外史）平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”乾隆皇帝视为“三希”之宝的王献之《中秋帖》，就是米芾的节临本；传世的王羲之《大道帖》及小王的“鹅群贴”、《东山帖》墨本，也是米芾的手笔。

7．对第一段中画线的“沉着痛快”理解最为准确的一项是

A．意思是说米芾所写的行书运笔速度非常快，而且果决有力。

B．意思是说米芾所写的各体书法书写速度非常快，而且果决有力。

C．意思是说米芾行书书法速度非常快，而且结字紧结，字形耸峙。

D．意思是说米芾的各体书法有独特的笔势，如“风墙阵马”。

8．下列理解不符合原文意思的一项是      

A．米芾的《苕溪诗》具有墨浓笔肥的特点，《虹县诗》具有墨燥笔瘦的特点。

B．米芾的《苕溪诗》和《虹县诗》都有“风樯阵马”般的笔势。

C．米有仁和吴琚的字，都表现不出用笔刷掠奋迅的特点。

D．米有仁和吴琚的字用墨有浓有燥，笔画有肥有瘦，和米芾的字有形似之处。

9．以下叙述不属于米芾成熟期行书特点的一项是

A．形貌与古人若即若离，集前代诸家笔法、字法的长处而自成一家。

B．笔画多取圆势，运笔采用“八面皆全”的刷笔之法，转折遒美有韵致。

C．既有筋骨、皮肉、又有风神。形神兼备，具有独特的笔势。

D．常常出新意于法度之中，笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势奔逸。

10．根据原文所提供的信息，下列推断不正确的一项是

A．欧阳询的行书具有字形耸峙的特点，颜体字具有宽博多肉的特点。

B．黄庭坚的行书笔姿变化较少，苏轼的书法也不是各体皆精。

C．王献之的书法，笔画具有圆势；褚字较有骨力，并创造了“蟹爪钩”。

D．米芾早期的行书，努力学习前代书家的长处，但仍能看出模仿的痕迹。

阅读下面的一段文字，完成（1）～（4）题。

　　米芾所写的各体书，以行书成就最高，突出的特点是“沉着痛快”。他写行书的速度非常快捷，即使是在绵帛上书写的《蜀素贴》，也是快笔如故，所以朱熹形容他的运笔“如天马脱衔，追风逐电”；宋高宗称之为“如乘骏马”。米芾写行书不仅速度快，而且果决有力，从而形成了他独特的笔势，用黄庭坚的话说，米芾的笔势“如快剑斫阵，强弩千里，所当穿彻”。我们看到，不管是小字行书如《苕溪诗》，还是大字行书如《虹县诗》他都能刷掠奋迅，墨浓笔肥不伤笔势，墨燥笔瘦犹能奔逸，这就是米字生动夺人的妙处。米字的神采，大多是从他那“风樯阵马”般的笔势里焕发出来的。学米字的书家如米有仁、吴琚，之所以形似米字而神采难现，就因为他们不曾学到米芾的笔势。

　　米芾写行书，还集纳了晋唐诸家笔法字法的长处。他30岁题写在阎立本《步辇图》上的两行观跋，是他最早的行书书迹，起笔收笔用力顿按，结字紧结，字形耸峙，后来写的《三吴帖》、《乱道帖》、《破步诗》、《苕溪诗》仍然保留着欹侧耸峙的体态，似乎受到欧阳询行书的影响。他的行书还汲取了颜体的宽博和褚字的骨力，又“去颜肉，增褚骨”，风格有一小变，米字的蟹爪钩，是人们熟悉的笔姿，是从褚字中变化出来的。自米芾师法王献之后，笔画又多取圆势，辅之以从晚唐书家段季展那里学来的“八面皆全”的“刷”笔之法，又增加了转折道美的韵致，终于形成了“骨筋、皮肉、风神皆全”的米字，米芾曾经不无得意地说：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之，既老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”这好像是自夸，却是大实话。他50岁以后的行书，无论简札、跋语、歌诗，不仅形貌与古人若即若离，每出新意于法度之中，而且笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势的奔逸更是摄人心魄。比之于黄庭坚的行书，米芾的笔姿变化多，振迅生动。与苏轼相比，论书法本领和技巧水平的全能，要在坡翁之上。苏轼也承认这一点，他说：“海岳（米芾号海岳外史）平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”乾隆皇帝视为“三希”之宝的王献之《中秋帖》，就是米芾的节临本，传世的王羲之《大道帖》及小王的“鹅群贴”、《东山帖》墨本，也是米芾的手笔。

（1）对第一段中画线的“沉着痛快”理解最为准确的一项是

[　　]

A．意思是说米芾所写的行书运笔速度非常快，而且果决有力。

B．意思是说米芾所写的各体书法书写速度非常快，而且果决有力。

C．意思是说米芾行书书法速度非常快，而且结字紧结，字形耸峙。

D．意思是说米芾的各体书法有独特的笔势，如“风樯阵马”。

（2）下列理解不符合原文意思的一项是

[　　]

A．米芾的《苕溪诗》具有墨浓笔肥的特点，《虹县诗》具有墨燥笔瘦的特点。

B．米芾的《苕溪诗》和《虹县诗》都有“风樯阵马”般的笔势。

C．米有仁和吴琚的字，都表现不出用笔刷掠奋迅的特点。

D．米有仁和吴琚的字用墨有浓有燥，笔画有肥有瘦，和米芾的字有形似之处。

（3）以下叙述不属于米芾成熟期行书特点的一项是

[　　]

A．形貌与古人若即若离，集前代诸家笔法、字法的长处而自成一家。

B．笔画多取圆势，运笔采用“八面皆全”的刷笔之法，转折遒美有韵致。

C．既有筋骨．皮肉．又有风神。形神兼备，具有独特的笔势。

D．常常出新意于法度之中，笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势奔逸。

（4）根据原文所提供的信息，下列推断不正确的一项是

[　　]

A．欧阳询的行书具有字形耸峙的特点，颜体字具有宽博多肉的特点。

B．黄庭坚的行书笔姿变化较少，苏轼的书法也不是各体皆精。

C．王献之的书法，笔画具有圆势；褚字较有骨力，并创造了“蟹爪钩”，

D．米芾早期的行书，努力学习前代书家的长处，但仍能看出模仿的痕迹。

阅读下面的一段文字，完成（1）～（4）题。

　　米芾所写的各体书，以行书成就最高，突出的特点是“沉着痛快”。他写行书的速度非常快捷，即使是在绵帛上书写的《蜀素贴》，也是快笔如故，所以朱熹形容他的运笔“如天马脱衔，追风逐电”；宋高宗称之为“如乘骏马”。米芾写行书不仅速度快，而且果决有力，从而形成了他独特的笔势，用黄庭坚的话说，米芾的笔势“如快剑斫阵，强弩千里，所当穿彻”。我们看到，不管是小字行书如《苕溪诗》，还是大字行书如《虹县诗》他都能刷掠奋迅，墨浓笔肥不伤笔势，墨燥笔瘦犹能奔逸，这就是米字生动夺人的妙处。米字的神采，大多是从他那“风樯阵马”般的笔势里焕发出来的。学米字的书家如米有仁、吴琚，之所以形似米字而神采难现，就因为他们不曾学到米芾的笔势。

　　米芾写行书，还集纳了晋唐诸家笔法字法的长处。他30岁题写在阎立本《步辇图》上的两行观跋，是他最早的行书书迹，起笔收笔用力顿按，结字紧结，字形耸峙，后来写的《三吴帖》、《乱道帖》、《破步诗》、《苕溪诗》仍然保留着欹侧耸峙的体态，似乎受到欧阳询行书的影响。他的行书还汲取了颜体的宽博和褚字的骨力，又“去颜肉，增褚骨”，风格有一小变，米字的蟹爪钩，是人们熟悉的笔姿，是从褚字中变化出来的。自米芾师法王献之后，笔画又多取圆势，辅之以从晚唐书家段季展那里学来的“八面皆全”的“刷”笔之法，又增加了转折道美的韵致，终于形成了“骨筋、皮肉、风神皆全”的米字，米芾曾经不无得意地说：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之，既老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”这好像是自夸，却是大实话。他50岁以后的行书，无论简札、跋语、歌诗，不仅形貌与古人若即若离，每出新意于法度之中，而且笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势的奔逸更是摄人心魄。比之于黄庭坚的行书，米芾的笔姿变化多，振迅生动。与苏轼相比，论书法本领和技巧水平的全能，要在坡翁之上。苏轼也承认这一点，他说：“海岳（米芾号海岳外史）平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”乾隆皇帝视为“三希”之宝的王献之《中秋帖》，就是米芾的节临本，传世的王羲之《大道帖》及小王的“鹅群贴”、《东山帖》墨本，也是米芾的手笔。

（1）对第一段中画线的“沉着痛快”理解最为准确的一项是

[　　]

A．意思是说米芾所写的行书运笔速度非常快，而且果决有力。

B．意思是说米芾所写的各体书法书写速度非常快，而且果决有力。

C．意思是说米芾行书书法速度非常快，而且结字紧结，字形耸峙。

D．意思是说米芾的各体书法有独特的笔势，如“风樯阵马”。

（2）下列理解不符合原文意思的一项是

[　　]

A．米芾的《苕溪诗》具有墨浓笔肥的特点，《虹县诗》具有墨燥笔瘦的特点。

B．米芾的《苕溪诗》和《虹县诗》都有“风樯阵马”般的笔势。

C．米有仁和吴琚的字，都表现不出用笔刷掠奋迅的特点。

D．米有仁和吴琚的字用墨有浓有燥，笔画有肥有瘦，和米芾的字有形似之处。

（3）以下叙述不属于米芾成熟期行书特点的一项是

[　　]

A．形貌与古人若即若离，集前代诸家笔法、字法的长处而自成一家。

B．笔画多取圆势，运笔采用“八面皆全”的刷笔之法，转折遒美有韵致。

C．既有筋骨．皮肉．又有风神。形神兼备，具有独特的笔势。

D．常常出新意于法度之中，笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势奔逸。

（4）根据原文所提供的信息，下列推断不正确的一项是

[　　]

A．欧阳询的行书具有字形耸峙的特点，颜体字具有宽博多肉的特点。

B．黄庭坚的行书笔姿变化较少，苏轼的书法也不是各体皆精。

C．王献之的书法，笔画具有圆势；褚字较有骨力，并创造了“蟹爪钩”，

D．米芾早期的行书，努力学习前代书家的长处，但仍能看出模仿的痕迹。

对下列各句的修辞方法及其表述作用的解说，不正确的一项是（     ）

A?酒入豪肠，七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐就半个盛唐——紧扣李白诗歌豪放飘逸的特点，用夸张的修辞方法凸现诗仙的逼人的才气和对盛唐诗歌的巨大影响。

B?月光把野地镀成银色。恰好有几片云小跑着去找月亮，月亮也小跑着躲那些云，云比月亮跑得快，月亮终于被遮住了。——用拟人手法，笔法轻灵地描绘了一幅云追月的图画，把云和月写活了。

C?巴金先生在致冰心的信中曾写道：“有你在，灯亮着；我们不在黑暗中，我们放心了。”现在我们也对巴金说：“有你在，灯亮着；我们不在黑暗中，我们放心了……”——在引用和反复中，蕴含着对冰心、巴金先生的无限景仰之情。“灯”这一喻体，使人联想到文坛前辈的不朽作品和巨大的精神力量。

D?我的两耳灌满了大潮的喧响。多少面鼙鼓在擂动？多少面旗帜在翻卷？多少人组成的巨型乐队在演奏？大海是活脱脱的千手观音，大潮是大海充满魔力的手指。没有大海做力源，大潮哪有如此这般的强烈、浩大和雄奇？——连续运用比喻、排比和反问，写出在大海涨潮时的伟力和振聋发聩的声响。