摘要：炼形容词.诗歌是社会生活的主观化的表现.少不了绘景摹状.化抽象为具体.变无形为有形.使人如闻其声.如见其人.如触其物.如历其境.这种任务.相当一部分是由形容词来承担的.我国古典诗词中炼形容词.有两种情况值得特别注意.一种是形容词的重叠运用.一种是形容词的活用特别是活用作动词.例1:“雨前初见花间蕊.雨后全无叶底花.蝴蝶飞来过墙去.应疑春色在邻家 .这是王驾写的.王安石改后两句为“蜂蝶纷纷过墙去.却疑春色在邻家 .除了易“蝴 为“蜂 .易“应 为“却 之外.炼字的关键就在于去“飞来 而改为“纷纷 .因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔.才能令人动情地表现出晚春雨后特有的美景.例2:周密的“梦魂欲度苍茫去.怕梦轻还被愁遮 ().以"轻"字描状梦魂.化无形为有形.而且通之于表重量的触觉.更是形容词锤炼中通感的妙用.修饰语-大部分为形容词.也有副词.它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象.例1:黄河远上白云间.一片孤城万仞山.一个“孤 字.写尽环境之孤苦.由此可达人心.例2:闺中少妇不知愁.春日凝装上翠楼.忽见陌头杨柳色.悔教夫婿觅封侯.(王昌龄)前两句写少妇经过梳妆打扮之后.兴冲冲地登上翠楼.去赏春景.这时候.作者用了一个“忽 字.取漫不经心而恰到好处之意.所遇者:闯入眼帘的柳色.使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景.想起了丈夫.不禁伤感.这是一位满脸稚气的少妇.一个“忽 字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致.而这正是本诗耐人寻味之处.

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