摘要：炼动词.一首诗.是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的.而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词.主要是表动态的具象动词.因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象.它本身没有表述性.而能给作主语的名词以生动的形态的.主要就是常常充当谓语的动词.这样.具象动词的提炼.就成了中国古典诗歌炼字的主要内容.离开了炼动词.炼字艺术就会黯然失色.例1:陶潜“悠然见南山 .“见 字用起来更能达意.“望 是有意识的.而见是无意识地.自然地映入眼帘.用一个“望 字.人与自然之间是欣赏与被欣赏的关系.人仿佛在自然之外.自然成了人观照的对象.而用一个“见 字.人与自然不是欣赏与被欣赏的关系.人在自然之中.与自然一体.我见南山悠然.料南山见我亦如此.与自然一体也就与天地一体.与宇宙一体.是天地境界或者近于天地境界.如果是望.就成了有意所为.而见字正写出了人与自然.乃至于宇宙之间的一种和谐.而且陶潜说:“久在樊笼里.复得返自然 .这种返.觉解程度是很高的已经不是自然境界.而是一种很高的境界.例2:分析“云破月来花弄影“的艺术描写特色.答:由于“云破月来花弄影 而使满篇生辉.这句词词少意多.一语三折.云.月.花.影四字写了三物四景.中间又用破.来.弄三字写出三种连续的动态:云破而有月来.月来而有花影.花影引出弄字.有弄而有花枝随风摇动.抚弄花影的幽雅姿态.仅仅七个字.从天上写到地下.云横皓月.风弄花影.构成了一幅幽美朦胧的画面.把云.月.花都拟人化了.赋予了它们丰富的情感和生命.同时使宁静的画面有了飞动之势.在鉴赏诗歌时.我们要重点关照动词.特别是具有“多重含义 的动词.例1:羌笛何须怨杨柳.春风不度玉门关.“怨 字明显用了拟人手法.既是曲中之情.又是吹笛人之心.例2:感时花溅泪.恨别鸟惊心.“溅 .“惊 二字.不仅用字新鲜.而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦.例3:气蒸云梦泽.波撼岳阳城.“蒸 .“撼 具有夸张色彩.例4:雨去花光湿.风归叶影疏.(王勃)这句诗.“湿 言“光 .“疏 言“影 .本身就不寻常.王勃写春雨.雨下的时间短.雨后日出.花上已没有雨水.在日光照耀下更见滋润.所以说“花光湿 .这个“湿 字极为确切.这个“光 字显得花有精神.所以说“光 字有情.风停了.在日光照耀下.夜影清疏.一个“疏 字.显得日光从叶影透出.完全按照生活的样子写出.又显得有诗情.用字尽妙于此.

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