摘要：中国戏曲的古典性与现代性 在当代世界文化中.中国戏曲已经成为识别民族个性的最显著的标志.也成为认识中华民族悠久传统的最显著的表征.中国戏曲的这种古典性包括了:一.多元性.宋元以来作为流行艺术的中国戏曲浓缩了多元而丰富的种族审美.地域差异.时代风尚.艺术品类等等.“中国戏曲 一词.实际上概括了整个中华民族在历史变迁与时尚审美中.不断生发并发展.保存下来的一切戏剧形态,二.历史性.从悠久的史官文化中孕育发展起来的中国戏曲.依附着中华民族不断成长的历史经验.无论从其艺术形态.还是表现内容.都强烈地呈现出历史对于艺术的种种要求和规范,三.经典性.中国戏曲之所以能够长久地保留在民众生活中.并成为其娱乐身心乃至表达心灵信仰不可或缺的内容.得益于在表演.音乐.文学.舞美等方面定型的经典作品和其表现形态,四.遗产性.中国戏曲与时俱进的文化品格.中国戏曲作为传统社会生活的艺术再现.不同程度地积累了中华民族在各个时期.各个地域乃至各种人群中的艺术创造.随着时代推进.它的遗产性也越来越突出. 可以说.中国戏曲古典性的形成.正是基于在其历史发展过程中与之相对的艺术单一性.审美实时性.文化时尚性.趣味趋同性.彼此之间的优胜劣汰和相互吸收.提高.最终成就了这一民族艺术的最高典范. 在世界三大古老戏剧文化体系中.与古希腊罗马戏剧.古印度梵剧不同.中国戏曲一形成.就具有一种稳定的结构和超强的代谢.革新机制.使得中国戏曲穿越历史时空.千百年不衰.步入当代.成为一种当代艺术.实现着传统与现代的历史转换.而古希腊罗马戏剧.古印度梵剧的辉煌早已成为历史记忆.残留的不过是斑驳.风蚀的剧场大石头和点点滴滴的遗响.邻国日本的传统戏剧歌舞伎.能乐.狂言也主要作为一种“博物馆艺术 而存在.中国戏曲不然.它依然是一种活的.流行的.大众的舞台艺术. 尽管如此.由于社会形态.历史传统.文化属性和审美取向的不同.使得中国戏曲在当代的创新和个性追求中必将呈现出复杂的特征:中国戏曲要在摆脱了传统束缚之后.能够创造出属于这个时代的精品.精品性不但要求戏曲作为时代艺术拥有展示其存在和发展的艺术结晶.而且要求戏曲能够保持创新的机能.去粗求精.成为时代诸戏剧样式中的重要代表.在当下即在于以“国家舞台艺术精品 作为目标,中国戏曲要拥有进入观众生活的活力和力量.即在市场经济条件下.借用流行文化发展的部分模式.将戏曲从业人员及剧团的艺术创造.与时代风尚.观众审美结合起来.避免艺术生产中盲目.无序的诸多弊端,中国戏曲要逐渐营造出与民众生活息息相关的文化生态.与新时代的民风.民情紧密联系起来.成为当代生活中不可缺少的娱乐品类.以避免流行时尚带来的实时消费和消极影响,在努力保持中国戏曲遗产性的同时.还要积极地寻求建立戏曲保护和传承的机制.在国家非物质文化遗产保护的大好时机中.将中国戏曲文化遗产中属于“博物馆艺术 的部分.充分保护.并将其潜在的历史.文物.旅游等价值发挥出来.既有效地保证了那些没有市场生存能力的戏曲遗产能够成为后人的艺术参照.也稳妥地找到了戏曲艺术在民族文化建设中具有的独特定位. (选自2010.7.13.有删改) 5.下列各项中对于中国戏曲“古典性 的理解.不正确的一项是 A.中国戏曲浓缩了多元而丰富的种族审美.地域差异.时代风尚.艺术品类等.因而具有多元性的特点. B.中国戏曲与悠久的史官文化关系密切.无论从其艺术形态.还是表现内容.都强烈地呈现出对历史的种种要求和规范. C.中国戏曲在表演.音乐.文学.舞美等方面有定型的经典作品和表现形态.是它能够成为百姓娱乐身心乃至表达心灵信仰不可或缺的内容的原因. D.中国戏曲有与时俱进的文化品格.不同程度的积累了中华民族在各个时期.地域乃至各种人群中的艺术创造.它的遗产性即因此而来. B[解析]根据第一段“从悠久的史官文化中孕育发展起来的中国戏曲.依附着中华民族不断成长的历史经验.无论从其艺术形态.还是表现内容.都强烈地呈现出历史对于艺术的种种要求和规范 可看出.不是戏曲“对历史的要求与规范 而是“历史对艺术的种种要求和规范 .

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