摘要： 这是王安石题在杨德逢屋壁上的一首诗.杨德逢.别号湖阴先生.是作者退居金陵时的邻居和经常往来的朋友. 首二句赞美杨家庭院的清幽.“茅檐 代指庭院.“静 即净.怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘.而仅用“无苔 二字.举重若轻.真可谓别具只眼.何以见得?江南地湿.又时值初夏多雨季节.这对青苔的生长比之其他时令都更为有利.况且.青苔性喜阴暗.总是生长在僻静之处.较之其他杂草更难于扫除.而今庭院之内.连青苔也没有.不正表明无处不净.无时不净吗?在这里.平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力.“花木 是庭院内最引人注目的景物.因为品种繁多.所以要分畦栽种.这样.“成畦 二字就并非仅仅交代花圃的整齐.也有力地暗示出花木的丰美.既整齐又不单调. 这清幽环境令人陶醉.所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时.他的思绪才会那样悠远.飘逸.才会孕育出下面一联的警句.“一水 “两山 被转化为富于生命感情的亲切的形象.而为千古传诵.但后二句之所以广泛传诵.主要还在于这样两点:一.拟人和描写浑然一体.交融无间.“一水护田 加以“绕 字.正见得那小溪曲折生姿.环绕着绿油油的农田.这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护 字.“绕 的神情明确显示.至于“送青 之前冠以“排闼 二字.更是神来之笔.它既写出了山色不只是深翠欲滴.也不只是可掬.而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜.生动.它还表明山的距离不远.就在杨家庭院的门前.所以似乎伸手可及.尤其动人的.是写出了山势若奔.仿佛刚从远方匆匆来到.兴奋而热烈.所有这些都把握住了景物的特征.而这种种描写.又都和充分的拟人化结合起来.那情调.那笔致.完全像在表现“有朋自远方来 的情景:情急心切.竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物.二者融合无间.相映生色.既奇崛又自然.既经锤炼又无斧凿之痕.清新隽永.韵味深长.二.这两句诗也与杨德逢的形象吻合.在前联里.已可看到一个人品高洁.富于生活情趣的湖阴先生.所居仅为“茅檐 .他不仅“扫 .而且“长扫 .以至于“静无苔 ,“花木成畦 .非赖他人.而是亲“手自栽 .可见他清静脱俗.朴实勤劳.这样一位高士.徜徉于山水之间.当然比别人更能欣赏到它们的美.更感到“一水 “两山 的亲近,诗人想象山水有情.和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊.诗以为题.处处关合.处处照应.由此也可见出诗人思维的绵密. 此诗对于“一水 “两山 的拟人化.既以自然景物的特征为基础.又与具体的生活内容相吻合.所以气足神完.浑化无迹.成为古今传诵的名句. 在修辞技巧上.三四两句也堪作范例.“护田 和“排闼 的典故都出自.是严格的“史对史 .“汉人语 对“汉人语 .可见诗律极为工细精严.但读来自然天成.全似未尝着力准确地说.由于诗人将典故融化在诗句中.我们只觉得他采用了拟人手法.而不感到是在“用事 .“用事 而不使人觉.这正是其成功之处. 问题①这首小诗四句都是在写景.在写景的顺序上有什么特点?这样安排有怎样的意义? “茅檐无苔 “花木成畦 是从居室主人的角度来写景的:“茅檐无苔 是因为主人勤快打扫,“花木成畦 是主人亲手栽种的.表现出主人质朴.自然的生活追求.在清苦生活中依然保持着一种对闲适自在生活情致的追求.而“一水绿绕 “两山送青 是对生活环境周围自然景物的描写.对水和山人格化的描写.表现出对居所的呵护.自然亦有情啊!而又从这一角度更加突出了对主人高尚情致和清高人格的赞同. 问题②作者所呈现的诗意.在艺术手法上有怎样的特色? “一水护田将绿绕.两山排闼送青来. 一“护 一“绕 一“送 .将山水有情.对田地中庄稼的呵护.人格化地表达出来.目的在于突出自然山水与居所主人完美地统一在一起.同时化静为动.绵延深长.增加了诗歌的意境.刘大杰先生评价王安石的诗“格高意妙 .他的“小诗 “雅丽精绝.令人有一唱三叹之妙.在宋代诸诗人中几乎无人胜过他 .

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