摘要：偶然翻阅齐白石的画册.从中得到很大的启示. 画册中有不少粗犷的意笔和精细的工笔相结合的画幅.这类作品白石老人画了不少.它们大抵是某种植物和一两只草虫结合在一起.植物用意笔.草虫用工笔.那些莲叶.树丛.大抵像泼墨似的.粗犷豪放.好象是用大笔饱蘸了墨汁随便洒而成,而那些蝉蚱蜢.则画得精细极了.那真是刻意求工画出来的.纤细的触须.翅膀上的脉纹.虫脚上的钩齿都历历可辨.这些粗犷和细腻的笔墨结合在一起.使它们互相衬托.相得益彰. 在齐白石的画册中还有一些值得注意的现象:有一些这类的作品.只画好了一半.这一半不是人们想像的那“容易画 的泼墨植物.而是那些工笔的草虫.显然在画家的心目中.寥寥几笔的泼墨.有时要比工笔画还难得多.他要留待精神特别好的时候才下笔.不幸有一些还没画成.画师就弃世了. 粗犷和细腻.意笔和工笔概括和精巧.辽阔的背景和清晰的事物相结合.是艺术上一项重要的表现方法.以这些画为例.由于有泼墨而成的植物存在.就使人觉得那翅脉毕现的草虫不是活动在一张白纸上.而是藏身在茂密深邃的草莽和树丛中间.而这切又使草虫显得更加玲珑小巧. 像这一类的表现方法.常常被许多深知此中奥妙的人贯穿到艺术各部门中去.在表现层恋叠嶂.境界深远的画幅中.我们有时会看到一个须眉可辨的老人立在近处,在音乐中.有“四弦一声如裂帛 的音节.也有“大珠小珠落玉盘 的旋律,在戏剧中.有匆匆忙忙打斗几下就过场的戏.也有一生一旦唱它半天的精工片断--那道理.原是相通的.在文学中.这种例子不胜枚举.杜甫的诗:“两个黄鹂鸣翠柳.一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪.门泊东吴万里船. 前两句多么细腻.后两句多么粗犷!把这首小诗和白石老人的草虫画放在一起.你不禁惊异地发现:他们生活的时代虽然相距千年以上.所致力的艺术门类也不相同.但他们在掌握艺术法则的精髓上却是完全一致的. 有人把这道理归纳为什么“粗犷的美 .“柔细的美 之类.我认为这样的说法并不妥当.不能离开思想和素材来谈美.既概括而又细腻.这是一种艺术表现方法.至于它所达到的效果如何.就要看它所服从的主题思想和素材如何来决定了. 从这么一种重要的表现手法.我想到: 艺术要求强烈.因此概括要粗放.刻画要细腻.惟有如此.才能干净利落而又形象饱满.事物是辨证的.因此用来反映事物的艺术方法也应该是辩证的. 简要概括和精雕细刻都要求我们不惜功夫.有时在简要概括上所用的劲也许比精雕细刻还大些. 技巧问题归根到底离不开思想水平和生活积累.如果这些东西不足.还谈什么“由博返约 的概括凝练和神态栩栩的细腻加工呢!(节选自秦牧)1．关于齐白石老人的草虫画.下列说法与原文不符的一项是 ( ) A．齐白石老人用粗犷的意笔画植物.用精细的工笔画草虫. B．植物是用大笔饱蘸了墨汁随便挥洒而成的.而草虫则是刻意求工画出来的. C．植物和草虫互相衬托.相得益彰. D．植物为草虫提供了活动的背景.使小虫显得更加玲珑小巧.

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