摘要：(二) 1． C(A跹xiān.其余读jiān,B赎shú.其余读dú,C组加点的字都读“yǎn ,D僻pì.其余读bì) 2．C (A 釜底抽薪:比喻从根本上解决问题.此处应为“雪上加霜 .B.蔚然成风:形容一种事物逐渐盛行.形成风气.感情色彩不当.D.一挥而就:形容才思敏捷,一动笔就写成,就:成.此处望文生义.应为“一蹴而就 .蹴:踏,就:成功.踏一步就成功.比喻事情轻而易举.一下子就成功.) 3．A(B 成分残缺.“解决 后缺宾语“问题 , C语意重复.删去“比较合适 ,D逻辑顺序颠倒.将“不仅 .“也 两句的内容互换)] 4．C(从上到下顺序.首尾衔接) 那瀑布从上面冲下.仿佛已被扯成大小的几绺,不复是一幅整齐而平滑的布.岩上有许多棱角,瀑流经过时.作急剧的撞击.便飞花碎玉般乱溅着了.那溅着的水花.晶莹而多芒,远望去.像一朵朵小小的白梅.微雨似的纷纷落着.据说.这就是梅雨潭之所以得名了. 10都写了月影靠人很近.同时写出江水清澈,境界都是宁静安谧的. 以动衬静.动静结合.白鹭屈曲着身子.恬静地夜宿在月照下的沙滩上.意境安谧,忽然船尾传来“拨剌 的声响.大鱼从那儿跃出水面.末句写动.写声.以动.声衬静.愈见其静,极突出了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景. 透露出诗人对平静.安宁生活的向往;对于自然界小生命的热爱. 11． ①水击三千里 抟扶摇而上者九万里 ②浮光跃金 静影沉璧 ③荡胸生曾云.决眦入归鸟.④箫鼓追随春社近.衣冠简朴古风存 22.答案: (2)图画中的 “佛指手 中的“佛 与“福 谐音. “指 与“子 谐音.佛手多指.有多子.多孙.多福的意思. “蟠桃 象征长寿.相传西王母寿辰举行蟠桃盛会.蟠桃又称寿桃. “鱼 指连年有余.表示生活富裕. 23．(1)只要志存高远.很多看起来不可能实现的事情都可以成为现实. (2)谁也不能保证自己不说错话.说错了.改了就好. 杜甫 赏析 江月去人只数尺. 风灯照夜欲三更. 沙头宿鹭联拳静. 船尾跳鱼拨剌鸣. 在绝句体中.有一种“一句一绝 的格调.即每句写一景.多用两联骈偶.句子之间似无关联.它最初起源于晋代(“春水满四泽.夏云多奇峰.秋月扬明辉.冬岭秀孤松. )唐代作者已不多.唯杜甫最喜运用这种体格.大约是因为他太精于诗律.运用这种绝体.可以因难见巧吧.他最脍炙人口的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳 .“糁径杨花铺白毡 .“迟日江山丽 等.也都是用这种体格.这些诗的优点不只在于写景生动.律对精切.而尤其在于能形成一个统一完美的意境.句与句彼此照应.融为一幅完整图画. 这首诗是杜甫流寓巴蜀时期写的.诗写夜泊之景.写一个月夜.诗人不从天上月写起.却写水中月影.一开始就抓住江上夜景的特色.“去人只数尺 是说月影靠船很近.“江清月近人 .它同时写出江水之清明.江中月影近人.画出了“江天一色无纤尘.皎皎空中孤月轮 的江间月夜美景.境界是宁静安谧的.第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯.在月下灯光显得冲淡而柔和.桅灯当有纸罩避风.故曰风灯.其时江间并没有风.否则江水不会那样宁静.月影也不会那样清晰可接了.一二句似乎都是写景.但读者能够真切感到一个未眠人的存在.这就是诗人自己.从“江月 写到“风灯 .从舟外写到舟内.由远及近.然后再写到江岸.又是由近移远.由于月照沙岸如雪.沙头景物隐略可辨.夜宿的白鹭屈曲着身子.三五成群团聚在沙滩上.它们睡得那样安恬.与环境极为和谐,同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸.这和平境界的可爱.惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会.诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱.这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的.诗人对着“沙头宿鹭 .不禁衷心赞美夜的“静 美.由于他与自然万类息息相通.这“静 与“深林人不知.明月来相照 的寂静幽独该有多少不同.忽然船尾传来“拨剌 的声响.使凝神睇视着的诗人猛地惊醒.他转向船尾.那里波光粼粼.显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面.诗的前三句着力刻画都在一个“静 字.末句却写动.写声.似乎破了静谧之境.然而给读者的实际感受恰好相反.以动破静.愈见其静,以声破静.愈见其静.这是陪衬的手法.适当把对立因素渗入统一的基调.可以强化总的基调.这是诗.画.音乐都常采用的手法.诗的末两句分写鱼.鸟.一动一静.相反相成.抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景.写得逼真.亲切而又传神.可见诗人体物之工. 此诗乍看上去.四句分写月.灯.鸟.鱼.各成一景.不相联属.确是“一句一绝 .然而.诗人通过远近推移.动静相成的手法.使舟内舟外.江间陆上.物与物.情与景之间相互关联.浑融一体.读之如身历其境.由境会意.因而决不是什么“断锦裂缯 .“老去诗篇浑漫与 .从诗题“漫成 可知是诗人一时得心应手之作.这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的.

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