8. 填补省略成分推词义。

　　 在文言文中，有些句子的成分被省略，这无疑增加了理解句意的难度。例如“虽乘奔御风不以疾也”中的“奔”字意义难以落实，若在“奔”字后面补上一个“马”字，则“奔”字意义就可落实为“奔跑的马”，这样整个句子就文通字顺了。

7. 随文引申推词义。

　　 词有本义和引申义。如果我们按词的本义解释不通时，就可以从词的引申义去考虑。如“朝服衣冠，窥镜”中的“窥”的本义是从小孔或隙缝向里看，按这一本义显然解释不通，我们可以顺其本义联想而推断出是“照”的意思。

6. 凭上下文推词义。

　　 这种方法就是结合上下文的语意来推断出要解释的词语的含义。如缪贤对赵王称赞蔺相如时说“臣窃以为其人勇士”中的“勇士”，如果解释为“勇敢”或“勇气”显然不妥，但如果联系到后面词语“有智谋”和他在“完璧归赵”、“渑池之会”中的表现来推敲，就可以推知“勇士”在句中是指“有胆识的人”。

5. 凭对文推词义。

　　 在句中，如果表达的意思互为相反，其所用词语的一方对另一方就构成了反义。如：“吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。”我们知道“终日”与“须臾”。是反义对文，这样就可以由“终日”是“整天、时间长”的意思推知“须臾”的意思是“时间短”了。

4. 按互文推词义。

　　 互文这种组合格式是古汉语中常见的现象。如“殚其地之出，竭其庐之入”，这里的“殚”和“竭”是互文。如果知道“竭”的意思是“尽”，就可以推知“殚”的意思也是尽了。

3. 根据词语结构推词义。

　　 汉语的构词规律是有法可循的，循其构词法就可以推断词义了。例如“民殷富而不知存恤”中“存恤”，这是一个并列关系的词组。我们只要知道“恤”有“怜悯”之意，那么，“存”与之同义并列，就具有与“恤”有联系的“安抚”之意了。又如“存亡之理”中的“存亡”是反义并列，“存”就有“生存”的意思。

2. 从通假字推字义。

　　 文言文中的通假字是理顺文句的一种障碍，但我们只要根据通假字规律，就可以推出本字的含义来。如“兵不顿而利可全”，把“顿”理解为“劳顿”，就成了“武器不劳顿就可以取得完全的胜利”，意思显然不通，这时“顿”的意思就成了理解全句的关键了。这时，如果我们根据同音形似通假的规律，联想到表示“不锋利”意思的“钝”字，就可以将全句译为“(未经战斗)武器还很锋利而胜利可以完全取得了”，句意就通畅明白了。

1. 从字形推词义。

　　 在汉字中，形声字占大多数。形声字分声符和意符两部分，其中的意符为我们推断字义提供了条件。例如：“樯橹灰飞烟灭”，其中的“橹”我们知道是木制的“船具”，而对“樯”就不甚理解，但我们知道“樯”从“木”，同“橹”字联合成词，都属船具，便可推知“樯橹”有“船”的意思，使用了借代的修辞格。

主要通过直接说理来表明见解和主张。写议论文离不开论点、论据、论证。论点是对提出的问题所持的见解和主张，通常都是用陈述句表达的判断。在较短的议论中，通常只有一个论点，在较长的议论文中，有时有相关的几个论点，或者有一个中心论点，还有围绕中心论点的分论点。论据是证明论点的根据。通常运用的论据，有的是理论，有的是事实。论证是用论据证明论点的过程。写议论文，提出并证明自己的论点是正确的叫立论，证明别人的论点是错误的叫驳论。在一篇文章中既立论又反驳，通常叫“破立结合”。

在议论文中常穿插记叙，但是所用的主要表达方式是议论。有些介绍事“理”或物“理”的说明文，内容可能跟某些议论文相同或相近，但是两者还是可以区别的：说明文偏重解释说明，主要在于让读者明白；议论文偏重推理论证，主要在于让读者信服。

新闻评论，是在报刊上常见的文体，通常也叫评论。跟写一般的理论文章探讨理论不同，写评论所关心的是“直接的当前现实”，要求密切联系工作实际和思想实际，事与理紧密结合，在一定时间内产生社会效果。评论比理论文章更具有针对性、实感生、时效性。

短评，多数是报刊所辟短评栏(有多种多样的名称)的署名和不署名的文章。它内容单一，幅短小，分析扼要，所评论的是局部性的问题或大问题的某个侧面，常配合新闻报道发表。通常所说的“一事一议”的文章多是指这种短评。

思想评论，大多数是短评，也包括某些杂感、随感录。思想评论，题材涉及面很广，政治、经 济、文化、社会生活无所不谈，但是以思想认识问题为主要评论对象，以帮助人们辨明是非为目的。它论述问题时注重夹叙夹议，摆事实，讲道理。

小说以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写，来反映社会生活。人物、情节和环境是小说的基本要素。小说必须塑鲜明的人物形象，不仅要写出人物的外貌，而且要揭示人物的思想性格。这样的人物形象一般是在包含矛盾冲突的故事情节中塑造完成的。小说叙述故事，有的用第一称，以“我”(多是作品中所写的一个人物)作故事的叙述者，有的用第三人称，即作者站在旁观者的立场叙述整个故事。小说还必须描绘出人物生活和故事发生的环境，不仅要明显地写出自然环境，而且要通过展示人与人之间的关系、群众思想面貌、社会风貌和社会习俗等展现出社会环境。

以生活为基础进行“虚构”是小说创作的一个明显的特点。小说中的人物和故事，绝大多数不是真人真事，而是作者虚构(通常称为创造)的。即使是写真人真事的历史小说，它的“真”也只是符合重要的历史事实，至于主要人物的行动和思想活动、次要人物、具体情节等也都是作者虚构的。这种虚构并不是随意编造，而是作者对社会生活的提炼、加工和改造的结果，它能更深刻地反映社会生活。

短篇小说，多在一万字左右，人物比较少，情节比较简单，线索比较单纯，通常是围绕一个 中心写一件事或几件事，帮助读者理解社会生活的某些本质。如《药》、《项链》。

微型小说(也有人叫小小说、一分钟小说)。这种小说只有千字左右，都是截取生活的片段，迅速地反映生活的，一般具有短小精悍、含蓄、隽永、意味深长的特点。