(资料二)

杜甫的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,推及及物,将自己的忧国、忧民、忧家之情,外射于春化飞鸟,赋花鸟以人格;在不懂得移情的人看来,花怎么能溅泪?鸟怎么会惊心?国难家忧与其何干?

王之涣的“羌笛何需怨杨柳,春风不度玉门关”,将戍疆将士的离情别绪,转移到羌笛杨柳、春风等自然景物上,从而达到“一切景语皆情语”的境界。

张说的“秋风不相待,先至洛阳城”,将自己倦于瓢泊、急于返乡之情,通过“无情的秋风”抒发出来,语淡而情深。

张九龄的“江南有丹橘,经冬犹绿林。岂伊地气暖,自有岁寒心”,托物喻志,和屈原的《橘颂》有异曲同工之妙。

韩愈的“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。杨花榆英无才思,惟解漫天作雪飞”,使花草林木人情化,通过它们的争奇斗艳、尽意表演,寄寓一种生活情趣。

李商隐的“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”,更是千古不朽的比兴名句,诗人将男女双方忠贞不愈的缠绵排恻之情表达得如此深沉感人,简直可以泣鬼神,惊风雨,这不能不归功于卓越的移情方式了。

女词人李清照的“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘”,以落花自泥,晚年凄清无助之状溢于言表。

王实甫《西厢记》中的“晓来谁染霜林醉,总是离人泪”,将依依惜别的深情注入枫林红叶,使普通唱词进入诗歌的含蓄境界。

马致远的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”,将羁旅之苦、思乡之情寄寓于冷暖色调的对比描绘中,意在言外,情藏其中。

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