摘要：(二)还原颠倒的语序.把握诗人的真实意图与情感侧重点.典型的比如 (1)主语后置:崔颢诗:“晴川历历汉阳树.芳草萋萋鹦鹉洲. 意即“晴川汉阳树历历.鹦鹉洲芳草萋萋 .“汉阳树 和“鹦鹉洲 置于“历历 .“萋萋 之后.看起来好象是宾语.实际上却是被陈述的对象. (2)宾语前置:杜甫诗:“香雾云鬟湿.清辉玉臂寒. 实即“香雾湿云鬟.清辉寒玉臂 .诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月.那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发.清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意.这里的“湿 和“寒 都是所谓使动用法.“云鬟 “玉臂 本是它们所支配的对象.结果被放在前面.似乎成了主语.辛弃疾词:“把酒长亭说.看渊明.风流酷似.卧龙诸葛. 晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢?原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的.分别说明陈亮的文才和武略.按句意实为“看风流酷似渊明.卧龙诸葛 .宾语“渊明 跑到了主语的位置上.另如钱起诗:“竹怜新雨后.山爱夕阳时. (怜新雨后之竹.爱夕阳时之山.) (3)主.宾换位:叶梦得词:“秋色渐将晚.霜信报黄花. 也显然是“黄花报霜信 的意思.这种主宾换位的词序表面上仍是“主--动--宾 的格式.但在意义上必须将它倒过来理解.再如白居易“姊妹兄弟皆列土.可怜光彩生门户 .卢纶诗“林暗草惊风.将军夜引弓 定语的位置 :在偏正词组中.定语在前.中心语在后.这是古今汉语的一般情况.诗词曲定语的位置却相当灵活.往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后.下面分别举例说明. a．定语挪前:王昌龄诗:“青海长云暗雪山.孤城遥望玉门关. 下句的“孤城 即指玉门关.为“玉门关 的同位性定语.现却被挪在动词“遥望 之前.很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门.刘叉诗:“横笛闻声不见人.红旗直上天山雪. 都是同类的例子.陆游诗:“香生帐里雾.书积枕边山. (帐里生香雾.枕边积书山.) b．定语挪后:李白诗:“我欲因之梦吴越.一夜飞渡镜湖月. 意即“一月夜飞渡镜湖 .“月夜 这个偏正词组本为句首的时间状语.现被分拆为二.定语“月 远离中心语而居于句末.仿佛成了宾语的中心部分.但作者“飞渡 的显然只能是“镜湖 .而不可能是“月 .又诗:“晓看红湿处.花重锦官城. 以宾语面貌出现的状语: “人面不知何处去.桃花依旧笑春风. “笑春风 表面上是动宾词组.实际上“秋风 .“春风 都不受“动 .“笑 的支配.而是分别表示“在秋风中动 .“在春风中笑 的意思.这类情况在诗词中比较常见.例如:杜甫八首之二:“千家山郭静朝晖.日日江楼坐翠微. (朝晖中千家山郭静.日日于江楼翠微中坐.)李商隐诗:“永忆江湖归白发.欲回天地入扁舟. 都是同类的例子. 其他:苏轼词:“故国神游.多情应笑我.早生华发. 如毛泽东词“独立寒秋.湘江北去.橘子洲头 .学生可以很快重排为“寒秋.橘子洲头.湘江北去 ,更为典型的.学生再熟悉不过的“欲穷千里目.更上一层楼 .学生亦能很快重排为“欲目穷千里 .千古江山.英雄无觅.孙仲谋处. 第一.是声律的要求.初盛唐成熟的“近体诗 和后来的词曲.除押韵和字数限制外.还要讲究平仄的调配和对仗的工稳.为了符合声律的要求.诗人便不得不在词序安排上作些变通.上举晁无咎词“水穷行到处.云起坐看时 二句.本是套用王维诗的成句.王诗正作“行到水穷处.坐看云起时. 第二.出于修辞上的特殊需要.王维诗“竹喧归浣女.莲动下渔舟 一联时说:“按客观环境中的动作顺序.原是`浣女’之归造成`竹喧’,渔舟之下导致`莲动’.但如果就这样呆板地铺叙直陈为`浣女归喧竹.渔舟下动莲’.那么画面中心就归结于被动因素`竹’和`莲’--这是动作过程的终点.由于动作至此终结.画面也便归于静止. 现按诗中顺序的安排.“`竹喧’.`莲动’便成为`浣女’.`渔舟’入画的引子.于是画面中心移到了动作的主动因素`浣女’.`渔舟’上.`浣女’.`渔舟’之动.不仅远比`竹’.`莲’之动鲜明可见.而且它们作为动作的起点和动力.使过程得以不断持续.这就大大增强了画面的动作性.鲜明性. 其实.诗词曲中特殊词序的出现.声律的要求和修辞的需要往往是兼而有之的.如王昌龄.杜甫二例.定语“孤城 挪前而“锦官城 移后.除了为符合七绝和五律的平仄格式外.目的还在于突出和强调玉门关所处孤立突兀的地势以及春雨后诗人想象中繁花坠落的景象. (三)注意诗词中的省略.用想象和联想去填补诗人留下的空白. 金开诚先生指出:诗词赏析始终离不开一个“想 字.吴世昌先生也说.读词须有想象.在诗词鉴赏中.根据诗词所规定的“再造条件 进行再造想象.可以补充诗人有意留下的空白.还原诗歌的场景.获得更高的审美享受.这是诗词欣赏的必要环节.诗词的省略跟意象的组合有关.所以要求利用想象填充省略的部分.也是可能考到的一种题目.贾岛的:“松下问童子.言师采药去.只在此山中.云深不知处. 明明是三番问答.至少要六句才能完成对话.作者采用答话包孕问话的方法.精简为二十个字.这就有如电影里蒙太奇手法.一个意象接一个意象.一个画面接一个画面.镜头之间留下大量的空白.让我们的读者根据生活的逻辑.经验的积累.自身的修养去补充完善. 其次.中国古典诗词意象的组合.借助了汉语语法意合的特点.词语与词语之间.意象与意象之间可以直接拼合.甚至可以省略起连接作用的词语.例如辛弃疾“明月别枝惊鹊.清风半夜鸣蝉 .( 用的是\"明月\".\"清风\"这样惯熟的词语.但是.当它们与\"别枝惊鹊\"和\"半夜鸣蝉\"结合在一起之后.便构成了一个声色兼备.动静咸宜的深幽意境.人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了.\"月\"和\"惊鹊\".\"风\"和\"鸣蝉\"并非事物的简单罗列.而是有着内在的联系和因果关系的.)“秦时明月汉时关 .“桃李春风一杯酒.江湖夜雨十年灯 上句追忆京城相聚之乐.下句抒写别后相思之深.诗人摆脱常境.不用“我们两人当年相会 之类的一般说法.却拈出“一杯酒 三字.“一杯酒 .这太常见了!但惟其常见.正可给人以丰富的暗示.沈约云:“勿言一樽酒.明日难重持. 王维云:“劝君更进一杯酒.西出阳关无故人. 杜甫云:“何时一樽酒.重与细论文? 故人相见.或谈心.或论文.总是要吃酒的.仅用“一杯酒 .就写出了两人相会的情景.诗人还选了“桃李 .“春风 两个词.这两个词.也很陈熟.但正因为熟.能够把阳春烟景一下子唤到读者面前.用这两个词给“一杯酒 以良辰美景的烘托.就把朋友相会之乐表现出来了. 再试想.要用七个字写出两人离别和别后思念之殷.也不那么容易.诗人却选了“江湖 .“夜雨 .“十年灯 .作了动人的抒写.“江湖 一词.能使人想到流转和飘泊.杜甫云:“江湖多风波.舟楫恐失坠. “夜雨 .能引起怀人之情.李商隐云:“君问归期未有期.巴山夜雨涨秋池. 在“江湖 而听“夜雨 .就更增加萧索之感.“夜雨 之时.需要点灯.所以接着选了“灯 字.“灯 .这是一个常用词.而“十年灯 .则是作者的首创.用以和“江湖夜雨 相联缀.就能激发读者的一连串想象:两个朋友.各自飘泊江湖.每逢夜雨.独对孤灯.互相思念.深宵不寐.而这般情景.已延续了十年之久!.陆游的“楼船夜雪瓜洲渡.铁马秋风大散关 .又如温庭筠“鸡声茅店月.人迹板桥霜 .全部是名词的连缀.“象 的方面看好像是孤立的.“意 的方面却有一种内在的深沉的联系,似离实合,似断实连.给读者留下了想象的余地和再创造的可能.杜牧后两句:“一骑红尘妃子笑.无人知是荔枝来. “一骑红尘 和“妃子笑 之间没有任何关联词.直接拼合在一起.可以说是“一骑红尘 逗得“妃子笑 了,也可以说是妃子在“一骑红尘 之中露出了笑脸.好像两个镜头的叠印.两种理解似乎都可以.但又都不太确切.诗人只是把两个具有对比性的意象摆在读者面前.意象之间的联系既要你去想象.补充.又不许将它凝固起来.一旦凝固下来.就失去了诗味,而诗歌的魅力.正在诗的多义.再如欧阳修的:“雨横风狂三月暮.门掩黄昏.无计留春住. “门掩 和“黄昏 之间省去了联系词.可以理解为黄昏时分将门掩上.也可以理解为将黄昏掩于门外.又可以理解为.在此黄昏时分.将春光掩于门外.或许三方面的意思都有.反正少妇有一个关门的动作.时间又是黄昏.这个动作就表现了他的寂寞.失望和惆怅.

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