摘要：参考资料 艾吕雅 保尔·艾吕雅.原名欧仁·格兰德尔.自小身体羸弱.1912至1914年在克拉瓦德尔疗养院里开始写诗.深受拉福格的影响.在这期间.他认识了加拉.1917年与她结婚.1931年离异.她成了画家达利的妻子.他于1914年入伍.先作护士.后上前线.战争生活使他写出.同年.他认识了查拉.布勒东.阿拉贡.参加达达主义和超现实主义运动.发表..尤其是.显示了他的抒情诗人的品质.1929年.艾吕雅认识了尼丝.1934年与她结婚.直到她逝世.爱情使他写出.等诗集.由于在1926年他参加了法共而被开除出超现实主义团体.30年代他参加反法西斯运动.他表示:“一切诗人都有权利和责任坚持.他们要深深进入别人的生活中.进入公共生活中. 1938年.他写出.第二次世界大战期间.他参加抵抗运动.与子夜出版社合作.同阿拉贡一起建立全国作家委员会.发表了.1943~1944年发表.表明了他想同热爱正义的德国人共同战斗的愿望.战后.同样的精神促使他参加作家的聚会与和平代表大会.1946年尼丝的去世使他感到孤独.1949年9月.他在墨西哥认识了多米尼克.由此获得的爱情新生表现在中.二次大战后他发表的诗集有...等.他死于心绞痛. 贯穿于艾吕雅诗歌中的主题是一个“爱 字:爱情.爱生活.爱人类.爱诗歌.爱真理.“爱情是艾吕雅诗歌的主题.或更确切地说.是他诗歌的主要活力. 在艾吕雅看来.惟有爱情价值最高,爱情驱除了人们的孤独寂寞.并为人们照亮了能被人终于理解的世界.在他笔下.爱情具有活跃的生命:“一个幽灵--/我那超出了世界上全部不幸的/爱情/犹如一只赤裸的野兽. ()艾吕雅歌唱爱情的伟力.以及它给夫妻生活带来的变化:“我在光辉灿烂中变形.正如人们把泉水倒进一只杯子中使水变形一样.又如人们将手放进另一只手使他的手改变了一样. 刻画了对情人思念而产生的各种幻象:“她站在我的眼睑上./她的头发混在我的头发里./她的形态像我的手./她的肤色像我的眼睛./她淹没在我的身影中/好似天空里的一块宝石. 写出爱情失意而产生惆怅和忧愁时的感觉:“再见忧愁/你好忧愁/你刻在天花板的线条中/你刻在我热爱的眼睛中-- 艾吕雅指出:“不由自主产生的诗歌.不管多么平凡.不完美和粗疏.是由生活和世界.梦想和爱情.爱情和必要性之间的关系组成的.它产生了我们的激动.它使我们的血具有火的轻灵.凡是人都是普罗米修斯的兄弟. 这段话阐明了艾吕雅对生活和爱情的重视.认为生活和爱情能给人以激动.关于生活.他写过不少好诗.写道:“我生了一堆火.尽管蓝天抛弃了我./一堆火为了成为她的朋友./一堆火为了把我带进冬夜./一堆火为了生活得更好. 写道:“它使时光消失./它给人们显示表象的纤细的形象./它夺走人们消遣的可能.它坚硬如石头. ()这首诗写出了时间的宝贵.写道:“生活长出新的叶子/从新鲜的草地涌出最鲜活的细流./由于我们喜欢炎热天气就热/果实过度吸收阳光色彩在燃烧/随后秋天热烈奉承童贞的冬天. 诗人用热烈的语言写出了生活的美好和欣欣向荣.充分表达了他对生活的热爱. 恋人艾吕雅不仅把自己的爱给予情人和生活.而且把它给了人类.他认为一对情侣的爱既给了他们幸福.也带来了大家的幸福.并且有助于人类的未来幸福.他说:“我们大家都将接近一种新的记忆.我们一起将说一种灵敏的语言. 为了建立这种共同的语言.他要“看到所有人的眼睛反映在所有人的眼里.要让说话像拥抱那样宽容. 他认为:“只要人们愿意.就会出现奇迹.只要我们愿意.没有什么不能做的事. 他在中写道:“一言为定我憎恨资产者的统治/但我更加憎恨漠然视之的人/不像我那样/我尽全力/向反常的人的脸上啐唾沫. 一旦法西斯猖獗横行.一旦侵略战争降临在法兰西的土地上.他就挺身而出.愤怒谴责了德国法西斯狂轰滥炸.杀害无辜平民的暴行.本来.“妇女孩子在他们纯洁的眼里/有着春天的绿叶.纯奶/和时间/同样的财富 .而如今.“妇女孩子在他们的眼里有着/同样的红玫瑰/每人都流出血来 .诗人仅用一个红玫瑰的意象就写出了数以千计的平民被害的惨象.足以表现这场大屠杀的残酷和罪恶的深重.歌颂了人们正常的生活秩序.反对战争和贫困现象.诗歌写到:“这是人们热烈的法则/他们把葡萄酿成了酒/他们把煤炭变成了火/他们通过吻造出了人. 在艾吕雅所有的诗歌中.对侵略战争的谴责莫过于一诗了: 在我的练习本上 在我课桌和树上 在沙上在白雪上 我写上你的名字 在所有念过的书 在所有洁白篇页 石血纸或灰烬上 我写上你的名字 因一个词的力量 我重新开始生活 我生来就认识你 要把你称作 自由 这首85行的长诗是一份诗传单.它通过抵抗运动成员的散发.传到德寇占领区的法国人民手里.它号召人民起来争取宝贵的自由.在诗人笔下.自由二字写在一切事物上面.刻印在人们的思想和记忆中.它尤其写在战士的武器上.写在大自然的真理上.写在死亡的台阶上.写在献身的肉体上.这首诗像进军的号角.起到振聋发聩的作用.总之.诗人从个人生活和爱情的小圈子.走向反法西斯斗争和抵抗运动.丰富和扩大了自己的艺术灵感.正如诗人自己所说.这是“从个人的狭窄天地向人类的广阔天地 的过渡.评论家认为.在写政 治诗方面.艾吕雅无疑独占鳌头.“他留下了最热烈动人的战争诗篇 . 艾吕雅的诗歌大半短小精悍.语言平易.明净流畅.格调清新.有人认为:“保尔·艾吕雅是个天生的诗人.目光明澈.声音清纯. 还有人认为.他的诗“像诗人的呼吸一样自发和自然.说着最具有情谊.最普遍的语言.它用最普通.最常用的字句组成.却包含了各种各样的奇迹.它是火焰.照亮了元素.事物.梦想和人. 他的诗在现代派诗人之中是最浅显易懂的.并不因意象的跳跃而显得晦涩.因为他笔下的意象大都是生活中常见的事物.不像其他超现实主义诗人那样运用过于奇特的.甚至一般人难以想像的意象入诗.语言尽量简洁.他反复强调:“我们只须用小量的文字来表达主要部分.而要用所有的文字来使主要部分成为真实. 艾吕雅的诗歌看似随手拈来.其实是经过诗人加工磨炼.反复精选的.以求用小量文字表达自己深入浅出的思想.并使之符合真实. 艾吕雅的政治态度虽然出现了重大变化.也离开了超现实主义团体.但他的诗歌在艺术上并没有放弃他早年使用的手法.这主要是指他运用意象的堆积来写诗.最明显的例子是.这首诗由几十个意象组成.大多数的意象是具体的.如练习本.树.雪.书.石头.血.丛林.沙漠.鸟巢等等.但是.有的意象是虚幻和抽象的.如童年的回声.大自然的真理.不掩饰的孤独.死亡的台阶.烦恼的墙.无欲的分离.恢复的健康.消除的危险.无记忆的希望等等.具体的意象与抽象和虚幻的意象纷至沓来.令人目不暇给,它们互相穿插.衬托出诗人不加选择地在一切东西上书写“自由 二字的热切情怀.具体与抽象和虚幻的意象的迭出完全是超现实主义者惯用的手法.只不过超现实主义者所选用的意象大多荒诞不经.几乎是毫无关联的.而在一诗中.这些意象似无关联.其实有联系,并且所有的意象是可以理解的.并不荒诞.正是由于这些意象具有真实性.所以.读者随着诗人的手上天入地.到过四五十个地方之后.抬头一看.自由这两个神圣的大字赫然入目.便不由得心中一颤.再回味全诗.于是所有的意象便兜上心头.产生了一个完整的概念.可以说.是成功地运用超现实主义手法的范例. (选自.上海外语教育出版社1996年版)

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